Сериал «Спайдер-Нуар» с Николасом Кейджем возрождает легендарный приём полёта на паутине от первого лица из фильмов Сэма Рэйми
Режиссёр пилотных серий Гарри Брэдбир намеренно открыл шоу ракурсом «глазами героя», чтобы зритель почувствовал себя Человеком-пауком
В фильмах Marvel с Томом Холландом этот культовый визуальный элемент почти полностью исчез
Все восемь эпизодов уже вышли — причём сразу в двух версиях: чёрно-белой и цветной
«Спайдер-Нуар» (Spider-Noir) кардинально отличается от всех прежних киноверсий Человека-паука. Действие сериала, который вышел 27 мая 2026 года, разворачивается в Нью-Йорке 1930-х годов, а главный герой — вовсе не Питер Паркер, а Бен Рейли (Николас Кейдж), потрёпанный жизнью частный детектив, который в прошлом был единственным супергероем города по прозвищу The Spider («Паук»). После личной трагедии Бен вынужден вернуться к мантии, которую, казалось, навсегда оставил позади. Шоу выдержано в строгой нуар-эстетике, благодаря чему его тон и визуальный ряд не похожи ни на предыдущие фильмы Sony о Человеке-пауке, ни на проекты кинематографической вселенной Marvel.
Источник изображения — Columbia Pictures/Everett Collection
Любопытная деталь для тех, кто следит за франшизой: Кейдж не новичок в этой роли. В 2018 году он уже озвучил версию Паука-нуар в мультфильме «Человек-паук: Через вселенные» и, по слухам, вернётся к ней в продолжении «Человек-паук: Через вселенные. Снова» (премьера ожидается в 2027 году). Получается, одного и того же героя актёр играет сразу в двух совершенно разных вселенных.
Но при всех радикальных переменах в сюжете и стилистике первый эпизод «Спайдер-Нуара» открывается культовым визуальным приёмом из ранних фильмов о Человеке-пауке — тем самым, который более поздние режиссёры почти полностью забросили.
Почему вид от первого лица — это и есть Человек-паук
Когда в 2002 году вышел «Человек-паук» Сэма Рэйми, одними из самых захватывающих были сцены перемещения героя на паутине. Камера то следовала за Пауком сзади или сбоку, то показывала происходящее от первого лица, создавая полное ощущение полёта. Вместо того чтобы снимать перелёты издалека, Рэйми помещал камеру прямо в центр действия, даря зрителю ритмичные, словно на американских горках, ощущения. Это лишний раз доказывало, почему именно Рэйми идеально подходил для экранизации: его дерзкая работа с камерой в предыдущих лентах — «Зловещие мертвецы 2» и «Армия тьмы» — позволила в полной мере передать весь драйв перемещения по городу.
Можно смело сказать: этот визуальный приём так же важен для образа Человека-паука, как сцены полёта — для образа Супермена.
Но если Рэйми сделал вид от первого лица неотъемлемой частью персонажа, то в последних фильмах киновселенной Marvel от него фактически отказались. Мы видели множество сцен, где Том Холланд активно работает паутиной, но ни Джон Уоттс, снявший с ним три фильма, ни братья Руссо, постановщики «Мстителей» и «Первого мстителя: Противостояние», так и не воспроизвели ту же перспективу.
Можно возразить, что этот специфический ракурс «принадлежит» Сэму Рэйми как часть его авторского стиля. Доля правды в этом есть: Уоттс и Руссо куда консервативнее в выборе положений камеры. Однако когда Марк Уэбб взялся за перезапуск франшизы с Эндрю Гарфилдом, он осознанно сохранил приём от первого лица. При всех сюжетных проблемах дилогии «Новый Человек-паук» (The Amazing Spider-Man) Уэбб понимал: этот элемент нельзя выбрасывать, потому что заменить его попросту нечем.
Не включать его в фильм — значит упускать главную визуальную возможность, ключевую для передачи самого ощущения полёта Человека-паука. Поэтому, как бы ни «принадлежал» этот ракурс Рэйми, он принадлежит и самому персонажу — и должен звучать в каждой экранизации. Остаётся надеяться, что вид от первого лица вернётся в грядущем фильме «Человек-паук: Новый день» (Spider-Man: Brand New Day).
Как это выглядит в первых секундах «Спайдер-Нуара»
В самом начале первого эпизода перед нами разворачивается панорама Нью-Йорка 1930-х годов, где Эмпайр-стейт-билдинг всё ещё царит над остальными небоскрёбами. Камера приближается к зданиям, и сзади возникает The Spider. Ракурс поднимается и опускается по мере того, как герой перелетает с крыши на крышу. Через несколько секунд Паук вылетает из-за угла и проносится прямо мимо камеры. Затем мы видим, как он огибает движущийся поезд, после чего изображение переключается на вид от первого лица: рука героя тянется в кадр, выпускает паутину — и нас рывком возносит вверх, открывая широкий обзор города. Всё это длится считаные секунды, но эффект настолько силён, что вы на мгновение действительно чувствуете себя Человеком-пауком.
Режиссёр объясняет: «Это как американские горки»
В недавнем интервью изданию Polygon режиссёр первых двух эпизодов Гарри Брэдбир — обладатель премии «Эмми» за работу над сериалами «Дрянь» (Fleabag) и «Убивая Еву» (Killing Eve) — рассказал, почему решил открыть шоу веб-слингингом в духе Сэма Рэйми. Его ответ идеально объясняет, почему этот приём так важно передать на экране.
«Это погружает вас в переживания персонажа — потому ощущения и выходят такими захватывающими, — говорит Брэдбир. — Возникает чувство головокружения. Это как американские горки. Простой способ заставить зрителя сопереживать и ощутить себя частью действия».
Где смотреть
Все восемь эпизодов сериала уже вышли. Релиз сделали с необычной фишкой: зрителю предлагают выбрать формат просмотра — классическую чёрно-белую версию в духе настоящего нуара или полноцветную. История одна и та же, меняется только то, как вы её увидите. Стоит учитывать, что официально сервис Prime Video в странах СНГ не работает, так что для просмотра потребуется зарубежная подписка и средство для смены региона.
