В фильме «Закулисье» почти нет цифровых персонажей — большинство декораций реальны и занимают около 2800 квадратных метров
Режиссёр подтвердил, что чайки в фильме, скорее всего, тоже попали внутрь из внешнего мира, а не родились в «Закулисье»
Портал главного героя не закрывается и не исчезает — это ломает привычный хоррор-штамп и делает его решение остаться осознанным
Метафора «Закулисья» в фильме описывает культуру, которая бесконечно копирует саму себя, теряя оригинальность и смысл
Хоррор «Закулисье» (Backrooms) от студии A24 вышел в мировой прокат 29 мая 2026 года. Это полнометражный дебют двадцатилетнего Кейна Парсонса — самого молодого режиссёра за всю историю A24, выросшего из создателя вирусной YouTube-серии Kane Pixels с почти 190 миллионами просмотров. Главные роли исполнили Чиветел Эджиофор и норвежская актриса Ренате Рейнсве, номинантка «Оскара». Сценарий написал Уилл Судик, исполнительным продюсером выступил Джеймс Ван.
[Прим. ред.: Далее следуют незначительные спойлеры к двум деталям о мире «Закулисья» и обсуждение практических и цифровых эффектов.]
Источник изображения — A24/Everett Collection
Почему именно чайки
Когда владелец мебельного магазина Кларк (Чиветел Эджиофор) обнаруживает в подвале своей лавки портал, ведущий в таинственное пространство с жёлтыми стенами и иррационально неправильными комнатами и предметами, он продолжает искать там других людей — но не находит. Зато он и его психотерапевт доктор Мэри Клайн (Ренате Рейнсве) встречают пару чаек в бедственном положении. Почему именно чайки и почему нет других животных, кроме мухи, за которой Кларк следует сквозь портал в самом начале?
«Я бы сказал, что выбор чаек неслучаен, — рассказывает Парсонс. — Птицы вызывают определённые образы, которые мы хотели передать. Но, не раскрывая ход мыслей до конца: логически ничто не мешает чему угодно попасть туда. Буквально всё, что способно пройти сквозь стену, может оказаться в этом месте. Птицы, мухи и люди оказались одними из самых неудачливых в этом фильме».
Означает ли это, что все чайки в фильме попали внутрь через порталы и не являются коренными обитателями «Закулисья»? Парсонс предостерегает от поспешных выводов.
«Наверняка мы этого не знаем, — говорит он. — Но да, подтекст в фильме — не буду лукавить — заключается в том, что, когда мы видим птиц, они пришли снаружи. И всё же мне нравится такой ход мыслей, потому что это вполне может оказаться и птица из самого “Закулисья”».
Источник изображения — A24/Everett Collection
Реальные декорации против цифровых эффектов
В своих роликах на YouTube Парсонс создавал бесконечные лабиринты «Закулисья» в Blender. В подкасте A24 с продюсером фильма Джеймсом Ваном режиссёр рассказывал, что оригинальные пространства «Закулисья» рождались в цифре, но для полного метра приоритет отдавался настоящим физическим декорациям.
Но все ли пространства в фильме — реальные декорации, даже прото-квартал, через который бежит Мэри?
«Бóльшая часть — физическая, — говорит Парсонс. — Каждый раз, когда актёр чего-то касается или с чем-то взаимодействует, это настоящий объект. Бóльшая часть декораций — подвал, ведущий к стене, груда мебели, комната со знаком “стоп”, где он находит птицу, проход сквозь дверь — всё это на одной площадке. Мы заполнили декорациями четыре павильона. Это около 2800 квадратных метров. Так что бóльшая часть — реальная».
По его словам, Blender он использовал лишь для нескольких «очевидных» эффектов — «например, гигантской расщелины», — и это было для него утешительно знакомо.
«Мне казалось, это хорошая возможность. Исторически в кино есть скепсис по отношению к эффектам. Мы, конечно, ценим, когда всё сделано практически. Но раз уж по необходимости я так долго работал в Blender, мне показалось уместным отдать дань уважения, используя тот же метод и в фильме. Учитывая, как я ценю то, что фонд The Blender Foundation делает со своей программой, я за визуальные эффекты в этом смысле. Я понимаю желание сделать всё практическим способом, но, думаю, получилось довольно приятное тактильное сочетание двух подходов. Всё ощущалось построенным с нуля».
Источник изображения — A24/Everett Collection
Портал, который не закрывается
В отличие от технологически созданного входа в «Закулисье» из YouTube-роликов Парсонса, портал, который находит Кларк, словно возникает спонтанно — полностью стабильный и невидимый невооружённым глазом. Он выглядит как обычная стена, пока кто-нибудь не пройдёт сквозь неё.
С момента, когда Кларк впервые шагает в «Закулисье», зритель невольно ждёт старого хоррор-клише: герой пытается уйти, дверной проём исчезает — и он оказывается в ловушке. Этого не происходит. Когда же Кларк начинает приглашать в «Закулисье» других людей, в ход просится второй привычный штамп: он зовёт остальных, но портал не работает, и все решают, что он сошёл с ума. Парсонс и Судик обходят оба этих приёма стороной — что особенно любопытно, ведь спонтанные порталы в роликах режиссёра, кажется, открываются лишь ненадолго и резко захлопываются.
«Да, мы, конечно, думали о том, чтобы портал Кларка закрылся и оставил его взаперти, — говорит Парсонс. — Так устроено большинство ранних форм историй о “Закулисье”. Попробую объяснить ход мыслей, а не просто отговориться: “Я сделал так в фильме, потому что так было в YouTube-серии”. В серии есть открытый вход в “Закулисье”. Она очень сфокусирована на группе людей из организации Async в Сан-Хосе, штат Калифорния — то же место и год, что и в фильме. YouTube-серия сосредоточена на их отношениях с “Закулисьем”. У них есть постоянно доступный вход, но они очень мало знают о том, что происходит за пределами этой зоны.
А повсюду вокруг присутствует менее стабильное и менее заметное потрескивающее явление, где проходы открываются и закрываются внезапно и произвольно. У Кларка есть свой проход, но мы не знаем, как долго он будет открыт. Есть ощущение, что это по своей сути нестабильно. Возможно, несправедливо ожидать, что зритель, незнакомый с “Закулисьем”, будет держать это в уме, но, учитывая, насколько эзотеричен и в целом необъясним этот вход, нет особой уверенности, что всё останется в порядке».
Культура, копирующая саму себя
При этом Парсонс отмечает, что общая метафора «Закулисья» — пространства, которое копирует и перекопирует объекты и комнаты реального мира, пока те не утрачивают всякую точность и осмысленность, — отсылает к нынешнему состоянию самореферентной поп-культуры. И это состояние постоянно. Так что в каком-то смысле доступ к «Закулисью» должен оставаться стабильным для персонажей, чтобы метафора точно отражала реальность.
Источник изображения — A24/Everett Collection
«В целом, думаю, так и должно было оставаться ради всех более глубоких социальных смыслов, которые мы могли вложить, — о текущих индустриальных тенденциях и об этом уровне атомизированного общества, ищущего выход через то, как культура играет роль самой себя и становится крайне вторичной, — говорит он. — Культура постоянно скатывается в эти вторичные спирали самоповтора. Можно пережить целый мир из одной комнаты, не вставая с дивана, через экран устройства. Ничто из этого не ново, но всё происходит одновременно. И это не диктуется какими-то конкретными людьми — хотя можно указать на отдельные группы, причастные к распространению этих систем, мир строили не они. Это скорее эволюционный дрейф».
Для Парсонса это означает, что порталы вроде того, что нашёл Кларк, должны оставаться открытыми и вне его контроля — ровно так же, как культурные сдвиги и бесконечно повторяющиеся франшизы находятся вне контроля отдельного зрителя.
В то же время, с точки зрения драматургии, портал Кларка должен оставаться стабильным и открытым, чтобы его решение остаться в «Закулисье» было осмысленным.
«Он может уйти в любой момент, — говорит Парсонс. — Мы оставляем дверь открытой для него. Но для Кларка особенно важно то, что он делает осознанный выбор находиться там. Это место играет на искажённой, манипулятивной версии ностальгии или надежды заново обрести утраченную глубинную суть. “Закулисье” манипулирует идеей, что в этом хаотичном случайном шуме можно найти что-то глубокое и значимое, — но без намёка на то, что это сознательное существо, которое чего-то хочет. Просто так выходит, что люди это находят и позволяют затянуть себя слишком далеко — из-за человеческого желания безопасно взаимодействовать с миром. И если в их картине мира есть такая зияющая дыра, для людей это по-настоящему плохо».
«Закулисье» сейчас в прокате.
