Профессор Бикслер из новой «Мумии» носит ту же фамилию, что и героиня «Зловещих мертвецов: Восхождение» — и это не случайность
Лампа в виде золотой тёрки для сыра — отсылка к самой жуткой сцене предыдущего фильма Кронина
Кронин не строит единую вселенную намеренно, но любит оставлять связи между своими картинами
Режиссёр называет родство Бикслеров «типичной ирландской семейной историей» с кузенами, которых сам никогда не видел
Когда сверхъестественный хоррор «Мумия» Ли Кронина (англ. Lee Cronin's The Mummy) вышел в прокат весной этого года, поклонники жанра быстро заметили связь между одним из персонажей и героиней предыдущей работы режиссёра — «Зловещих мертвецов: Восхождение» (англ. Evil Dead Rise). В «Мумии» появляется археолог профессор Бикслер (Марк Митчинсон), который помогает раскрыть таинственное проклятие в основе сюжета. А одну из главных героинь «Восхождения» зовут Бет Бикслер (Лили Салливан). Так что это было — просто пасхалка или доказательство существования общей вселенной Кронина?
Источник изображения — Warner Bros. Pictures
Стоит напомнить, что новая «Мумия» не имеет никакого отношения к культовой серии с Бренданом Фрейзером. Это самостоятельный жёсткий боди-хоррор, выросший из идеи Джеймса Вана — переосмыслить классический образ как более страшную и телесно-жестокую историю. По сюжету у работающего в Каире американского журналиста Чарли Кэннона бесследно пропадает маленькая дочь Кэти. Спустя годы девочку находят в древнем саркофаге — она почти не говорит и выглядит ужасно. То, что должно было стать чудом воссоединения семьи, оборачивается кошмаром наяву. Снимали картину в 2025 году в Ирландии и Испании, а её тон и фирменная жестокость ближе именно к миру Сэма Рэйми, чем к приключенческим лентам.
Сам режиссёр поначалу отвечал на вопрос о связи фильмов уклончиво, замечая в одном из интервью лишь, что профессор «возможно, дальний родственник» героев «Восхождения». Но в более развёрнутом разговоре он раскрыл о своей «вселенной» куда больше, чем можно было ожидать.
«Мне нравится думать, что всё, что я пишу и превращаю в сценарий, в каком-то смысле связано — в каком-то мире, в той или иной форме, — говорит Кронин. — Но по большому счёту я просто сам себя этим развлекаю». Что касается родства Бикслеров, он добавил подробностей.
«Профессор из "Мумии" носит ту же фамилию, что и некоторые персонажи "Восхождения", — объясняет режиссёр. — Это может быть типичная ирландская семейная история: у меня есть кузены, с которыми я никогда не виделся. Пожалуй, дальше этого связь не идёт».
Однако тут же Кронин упоминает ещё одну пасхалку, которую фанаты легко могли пропустить. «Если присмотреться, в одной из сцен можно заметить лампу в виде золотой тёрки для сыра», — говорит он, намекая на отсылку к одной из самых шокирующих сцен «Восхождения», где одержимая героиня пускает кухонную тёрку в ход самым жутким образом. По словам режиссёра, в первой половине «Мумии» спрятано ещё несколько таких моментов — заметить их удастся, скорее всего, лишь при повторном просмотре.
При этом не похоже, что Кронин действительно пытается выстроить единую киновселенную в духе Marvel — хотя и не отвергает такую трактовку. Скорее, он просто любит маленькие связи и отсылки, которые внимательный зритель может поймать в его фильмах.
«Я киноман и обожаю пасхалки, — признаётся он. — Мне нравятся связность, общие вселенные и перекрёстное опыление идей. Сюда же входит влияние других вещей, которые я люблю и на которые ссылаюсь. Я всегда буду пытаться немного повеселиться таким образом. Просто не могу с собой совладать».
Любопытно, что свой подход к «Мумии» Кронин выстраивал как продолжение наработок «Восхождения»: он стремился сохранить узнаваемый фирменный нерв, но при этом сделать новый фильм самостоятельным. Сам режиссёр признаётся, что был на сто процентов уверен в эффекте лишь одной сцены за всю карьеру — той самой с тёркой для сыра, — и в «Мумии» рассчитывает, что один из эпизодов сможет её переплюнуть.
Так что окончательного ответа поклонникам режиссёр так и не дал: формального кроссовера он не объявляет, но и связи между картинами честно не скрывает. Для зрителей это, пожалуй, лучший расклад — повод пересмотреть оба фильма ещё раз и поохотиться за спрятанными деталями.
