Фотограф Ангел Фукс два года вынашивала идею особого снимка полного солнечного затмения, которое произошло этим летом в Испании. Теперь её масштабная работа наконец завершена.
«The Shadow Between» Ангел Фукс: снимок запечатлел не только полное солнечное затмение, но и переход от дня к ночи, завершающийся метеорным потоком Персеиды.
Фукс не только месяцами готовилась к амбициозному проекту технически, но и провела, по собственной оценке, около 15 часов в графических редакторах, доводя изображение до совершенства.
Работа называется «The Shadow Between» («Тень между»). Это композитный кадр, собранный из нескольких панорам, снятых на вершине горы Пико-Хильбо в районе Рианьо на севере Испании 12 августа.
«Я никогда прежде не видела и не снимала полное солнечное затмение, но с годами меня всё больше влекли небесные явления и их творческое осмысление», — рассказывает Фукс. По её словам, примерно за год до события она начала искать пейзаж, который «отзывался» бы в ней, — непременно горы — и при этом находился в Испании на полосе полного затмения.
«Когда я увидела это место и поняла, что оно совпадает с полосой затмения, я была на седьмом небе и сразу решила, что проект состоится именно здесь», — добавляет она. Так замысел снимка сложился задолго до съёмки.
Изображение показывает не только ход затмения, но и течение времени: день сменяется ночью, закат переходит в сумерки, а небо уступает место звёздам. Добиться такого эффекта оказалось исключительно сложно.
Выбрав точку съёмки в горах — чтобы добраться до вершины, пришлось карабкаться по склонам, — Фукс приступила к созданию кадра, который сама называет «творческой интерпретацией» солнечного затмения.
Для съёмки крупного плана последовательности затмения использовалась камера Nikon Z8 с объективом 400 мм, тогда как вторая установка фиксировала общий план окружения. Параллельно затмение снимали и на 600 мм.
В съёмочную группу входил режиссёр Принс Беркох, работавший над короткометражным фильмом. В сотрудничестве с Nikon была создана глубоко образная работа о том, что такое солнечное затмение и каково место человека во Вселенной.
«Небо всегда было тем, что слишком огромно, чтобы его игнорировать, и слишком точно устроено, чтобы быть случайностью, — звёзды, что возвращаются по расписанию, планеты, год за годом вычерчивающие одну и ту же дугу, и Луна, идеально закрывающая Солнце, которое в 400 раз больше неё», — говорит Фукс.
Помимо самого затмения, Фукс непрерывно снимала и пейзаж, создав семь панорам, которые легли в основу финальной работы. Они запечатлели широкую панораму на протяжении вечера, затем в темноте и, наконец, следующим утром.
Затмение совпало с пиком метеорного потока Персеиды: падающие звёзды и яркие галактики видны в правой части изображения.
Колоссальная постобработка
Собрав все исходные данные, фотограф перешла к обработке. «Совместить семь панорам, снятых при радикально разном освещении, оказалось одним из самых сложных упражнений по постобработке, за которые я когда-либо бралась», — признаётся она.
Сначала она планировала загрузить отдельные кадры в Photoshop, выровнять их и затем сшить в PTGui. Именно на последнем этапе возникли трудности: «Я не могла добиться, чтобы первая панорама сшилась именно так, как мне хотелось».
Композитный вид солнечного затмения над извилистой речной долиной, окружённой суровыми скалистыми горами, на закате.
Панорама зубчатых скалистых гор вокруг извилистой реки в сумерках с тремя солнечными затмениями в небе.
Вид с высоты на извилистую реку, текущую по глубокой долине среди зубчатых скалистых пиков в сумерках.
Панорама извилистого речного водохранилища среди зубчатых скалистых пиков под сумеречным небом.
Панорама извилистой реки, текущей по глубокой долине среди зубчатых скалистых пиков в сумерках.
Ночная панорама извилистой речной долины среди зубчатых скалистых гор под звёздным небом.
Панорама глубокого синего горного озера, вьющегося среди зубчатых скалистых пиков под сумеречным небом, с низко висящими облаками.
Затем Фукс попробовала противоположный подход: сшила каждую из семи панорам по отдельности, а потом попыталась совместить семь готовых панорам друг с другом в Photoshop.
Но и это не сработало: при независимой сшивке каждая панорама получала немного разную проекцию, искажения и положение.
Прорыв
Тогда фотограф поступила нестандартно: вместо того чтобы делать семь отдельных панорам и смешивать их, она собрала новую панораму из кадров, снятых в разные моменты дня.
«По сути, я просила программу сшить снимки, которые постепенно переходили через совершенно разные цвета и освещение», — объясняет она, признаваясь, что не верила в успех. «Одни кадры были сделаны до заката, другие — на пути к темноте, третьи принадлежали совсем иному свету».
Вопреки ожиданиям, приём сработал — и у Фукс появилась отправная точка для кропотливого маскирования в Photoshop. «Задача была не просто спрятать швы между снимками, — говорит она. — Я пыталась заставить радикально разные состояния света и цвета сосуществовать в одном цельном пейзаже».
«Я хотела, чтобы зритель мог перемещаться по изображению и чувствовать, что что-то меняется, — чтобы пейзаж с одной стороны не вполне принадлежал тому же моменту, что и пейзаж с другой, — но при этом снимок не распадался на семь отдельных частей».
Маски уточнялись, переходы перестраивались, цветовые соотношения соседних участков менялись, а выравнивание приходилось подгонять, чтобы завершить работу. «The Shadow Between» доступна в виде лимитированного тиража отпечатков.
