Сезон золотой листвы в Новой Англии в самом разгаре — и один пейзажный фотограф честно признаётся: его широкоугольный объектив всё это время провёл в сумке куда дольше, чем на камере. Своё пристрастие он формулирует почти как исповедь: он «подсел» на телеобъективы в пейзажной съёмке.
Он далеко не первый, кто воспевает достоинства длиннофокусной оптики для пейзажа. Но после того как за выходные в Белых горах (штат Нью-Гэмпшир) он снимал почти исключительно на новый объектив Sony 400mm f/4.5 GM OSS, установленный на камеру Sony a7R VI, настал подходящий момент, чтобы честно признать: традиционным «пейзажным» объективам он всё чаще предпочитает длиннофокусные.
За день он сделал 134 снимка и отобрал для обработки 20 — неожиданно высокая для него доля удачных кадров. Из этих двадцати 16 были сняты на Sony 400mm f/4.5 GM, а оставшиеся четыре — на зум Sony FE 24-105mm f/4 G на фокусных расстояниях от 43 до 105 мм. Тяжёлый выдался день для широкоугольной пейзажной съёмки.
Если просмотреть весь его архив, такая картина окажется вовсе не исключением. Хотя зум вроде 24-70, 24-105 или 24-120 мм и считается обязательной частью любого пейзажного набора, фотограф с удивлением замечает, как редко он вообще пользуется широким краем диапазона.
Немало мастеров создают выдающиеся пейзажи на сверхширокоугольной и широкоугольной оптике, но он редко оказывается среди них. Его собственные любимые кадры чаще всего лежат в диапазоне 40-100 мм и длиннее.
В этой поездке у широкого угла обнаружилось сразу несколько недостатков. День начался с ночного восхождения к смотровой площадке Artists Bluff в парке Franconia Notch, чтобы встретить рассвет над изумительным озером Эхо. Ради «хорошего света» пришлось выйти из дома в три часа ночи — спутница, к счастью, отнеслась к этому плану с пониманием, хотя сама и не фотограф.
Точка обзора прекрасная, но именно поэтому очень популярная. Дело было в субботнее утро, так что место пришлось делить с множеством других людей.
Многолюдный день на обрыве.
Иногда пейзажная съёмка — занятие по природе своей одиночное — только выигрывает от компании незнакомцев. Но с практической точки зрения толпа всё усложняет: при широком угле в кадр попадает множество посторонних людей, а это совсем не тот стиль, к которому стремится автор.
Более длинное фокусное расстояние позволило убрать из кадра отвлекающих туристов. Да и вообще, практически в любой ситуации длиннофокусник помогает избавиться от лишнего — независимо от того, кто находится рядом.
Очень редко композиция выигрывает от того, что в неё добавляют больше. Почти всегда снимок становится лучше, когда в кадре остаётся меньше. Во многих пейзажных сценах проще получить более узкий вид длинным объективом, чем «зумировать ногами» — тем более что в данном случае шаг назад означал бы падение с обрыва.
Даже этот «широкий» кадр на деле не такой уж широкий — он снят на 48 мм.
А этот снят на 105 мм.
За годы у фотографа накопилось немало широкоугольных пейзажей, которые ему нравятся, — обычно они держатся на выразительном переднем плане. Но добиваться этого стабильно очень трудно: большинство элементов переднего плана попросту неинтересны (возможно, впрочем, дело в навыке). Длинная оптика в этом смысле работает как своего рода «чит-код», позволяя быстро упростить сцену и сосредоточиться на самом интересном.
Осенняя пейзажная съёмка — обманчиво сложная проверка многих навыков. Казалось бы, чем красивее сцена, тем легче её снять. На деле же буйство красок способно заворожить, словно песнь сирен, и заставить забыть простую истину: хороший снимок должен быть чем-то большим, чем просто фотографией чего-то красивого.
Годами фотограф делал осенние кадры, которые, если вдуматься, были лишь «фотографиями красивого». В этом нет ничего плохого, но в какой-то момент он понял, что больше радости приносят сдержанные, «камерные» снимки, а не самые пёстрые и перегруженные. Хорошего тоже может быть слишком много.
Этот же урок повторялся снова и снова в разных поджанрах пейзажа: применительно к числу элементов в кадре «больше» почти никогда не значит «лучше». Телеобъектив заметно упрощает задачу — убрать лишнее и сосредоточиться ровно на том, что тебе по-настоящему нравится.
На вершине Artists Bluff в предрассветный час его внимание притягивали туман, глубина, свет и фактура — небольшие группы деревьев, а не весь лес целиком; отдельные силуэты, а не вся панорама. В композиции часто меньше значит больше, и воплотить принцип «меньше — лучше» с длинной оптикой куда проще.
Это вовсе не значит, что другие фотографы — а почти все они, судя по беглым взглядам по сторонам, снимали на широкий угол — сделали кадры хуже. Напротив, вполне возможно, у кого-то получились завидные снимки на 24 и 28 мм, а может, кому-то удалось и то, что кажется почти невозможным, — по-настоящему эффектный сверхширокоугольный пейзаж.
Но и в ту субботу, и во многие другие дни последних лет кадры, которыми автор доволен больше всего и которые ему было интереснее всего выстраивать, сняты именно на телеобъектив. В какой-то момент это перестаёт быть исключением и становится правилом. Телеобъективы — это тоже пейзажная оптика.
Всем пейзажным фотографам, даже тем, кто обожает свои широкоугольники, стоит в следующий раз взять с собой в поле телеобъектив. Можно удивиться, сколько отличных «маленьких» кадров прячется внутри ваших широкоугольных композиций. Упростите сцену длинным объективом — и посмотрите, что получится. В крайнем случае это просто увлекательный эксперимент.
