Презентация iPhone 18 Pro на первый взгляд выглядела скромно: переменная диафрагма да новая вкладка «Текстуры» в фото-стилях — казалось бы, рядовое ежегодное обновление. Однако после съёмки около тысячи фотографий и нескольких часов видео стало очевидно, что первое впечатление было обманчивым: на практике фотографический опыт ощущается значительно интереснее, чем можно было предположить по презентации.
Формально ни одна из ключевых идей не является новой: переменная диафрагма на смартфонах уже встречалась у других производителей, фирменные Photographic Styles во многом продолжают идею Fujifilm Film Simulation, а система проверки подлинности снимков Reference Image развивает подход, знакомый по отраслевому стандарту C2PA. Но, как это часто бывает у Apple, компания взяла уже существующие идеи и довела их реализацию до состояния, в котором эффект от каждой ощущается гораздо сильнее, чем у конкурентов.
Проверка включала сравнение всех четырёх фиксированных значений диафрагмы, всех новых фото-стилей и текстур, ручных инструментов Pro Control в репортажной, портретной и пейзажной съёмке, а также отдельные тесты автофокуса с движущимися и статичными объектами. Отдельное внимание уделялось тому, насколько заявленные Apple улучшения ощущаются в реальных, а не лабораторных условиях — именно поэтому итоговое впечатление оказалось куда более позитивным, чем можно было ожидать по одним лишь характеристикам.
Дизайн и качество сборки
Снаружи iPhone 18 Pro и iPhone 18 Pro Max выглядят так же, как iPhone 17 Pro — редкий для Apple случай, когда флагман не меняет форму корпуса второй год подряд. С одной стороны, это создаёт ощущение «того же самого», но с другой — это самый дружелюбный к владельцу шаг компании за последние годы: чехлы и аксессуары от iPhone 17 Pro подходят новым моделям без каких-либо изменений. Это заметно снижает количество отходов — от производства до кармана пользователя.
Такой подход выглядит осмысленным и с точки зрения экологии: чем дольше остаётся совместимость с уже выпущенными чехлами, зарядными док-станциями и креплениями для штативов, тем меньше техники и упаковки в итоге оказывается на свалке. Для владельцев iPhone 17 Pro это ещё и практичный аргумент в пользу апгрейда — не придётся заново собирать весь комплект аксессуаров.
Главное изменение — палитра цветов: бордовый, ледниковый, серебристый и чёрный. Тёмно-бордовый оттенок заменил прошлогодний фирменный оранжевый, но получился скорее фиолетовым, чем бордовым — по идее в нём должно быть больше красного. Оранжевый был ярким и запоминающимся, поэтому новому цвету сложно с ним конкурировать. Ледниковый оттенок выглядит нейтрально, а из всей линейки самым удачным сочетанием практичности и внешнего вида выглядит новый чёрный.
С точки зрения «железа» светочувствительная часть камеры не изменилась: аппаратные доработки сенсора связаны с системой Apple Reference Image, а не с качеством захвата света. Основная камера осталась 48-мегапиксельной, но получила переменную диафрагму, которая теперь открывается на полшага шире — до f/1.48 — и может закрываться вплоть до f/4. Телеобъектив и широкоугольный модуль остались без изменений.
Подробнее о переменной диафрагме — ниже, но уже на этом этапе стоит отметить: когда диафрагма не управляется вручную, iPhone плавно, без ступеней, подбирает её значение между полностью открытым и полностью закрытым положением, ориентируясь на условия съёмки. Это отличается от стандартного приложения «Камера», где доступны лишь четыре фиксированных значения диафрагмы. Сама идея бесступенчатой диафрагмы выглядит перспективной — было бы удобно, если бы Apple открыла такую возможность сторонним разработчикам.
Помимо этого, Apple изменила архитектуру процессора — он стал больше похож на чипы серии M с памятью, интегрированной прямо в процессор, — а также переработала паровую камеру охлаждения для более равномерного отвода тепла. На практике это означает отсутствие локальных «горячих точек» при высокой нагрузке и в целом менее сильный нагрев корпуса. При долгой съёмке на ярком солнце телефон всё же заметно теплеет, хотя и не доходит до дискомфортного уровня, а тепло действительно распределяется по корпусу равномерно, как и заявляла Apple.
Разочаровывает то, что ни широкоугольная камера, ни экран не получили никаких улучшений — особенно это касается широкоугольного модуля. На сегодняшний день Ultra Wide безоговорочно остаётся самой слабой камерой в iPhone 18 Pro, и по ощущениям именно ей уделили меньше всего внимания при разработке.
Переменная диафрагма
Стоит сразу перейти к тому, что интересует читателей больше всего, — к управлению диафрагмой. Первая реакция на эту функцию логична: зачем вообще нужен контроль диафрагмы на смартфоне? Почти каждый производитель, который добавлял управление диафрагмой в свои аппараты — Xiaomi, Sony, Samsung и другие, — убирал эту функцию уже в следующем поколении. Поэтому поначалу это действительно выглядело как маркетинговый трюк.
Тем не менее у Apple, похоже, есть причины оставить эту функцию надолго. Открытая диафрагма пропускает больше света на сенсор, что улучшает съёмку при слабом освещении. Но у этого есть обратная сторона: если диафрагма постоянно открыта на максимум, снимки начинают терять резкость.
Именно поэтому решение Apple не фиксировать камеру на самой широкой диафрагме выглядит разумным — при полностью открытой диафрагме резкость заметно падает. В центре кадра резкость при ночной съёмке остаётся примерно на уровне прошлогоднего iPhone 17 Pro, а вот края кадра быстро теряют детализацию — это типично для широко открытого объектива, даже у полноразмерных камер: без дополнительных элементов оптики качество на краях снижается. Однако при f/1.8 картинка заметно «подтягивается», а пик резкости приходится на f/2.8. На f/4 резкость снова немного снижается — уже из-за дифракции, хотя и не критично.
- f/2.8 — пик резкости;
- f/1.8 — заметно чище центра и краёв, чем на полностью открытой диафрагме;
- f/4 — небольшое падение резкости из-за дифракции;
- f/1.48 — самое мягкое изображение, особенно по краям кадра.
Резкость меняется от мягкой картинки на полностью открытой диафрагме до высокой чёткости при f/2.8
Учитывая всё это, при разработке более светосильной диафрагмы для основной камеры в Apple решили не привязывать пользователей к более мягкой картинке. Для этого и появилась переменная диафрагма, которая переключается между f/1.48 и прежним значением f/1.8. Но раз уж диафрагма стала регулируемой, логично было дать больше возможностей: объектив может закрываться вплоть до f/4, если это нужно фотографу или видеографу. Дополнительный бонус — управление диафрагмой позволяет получать естественные «лучи» от источников света, что даёт ещё один творческий инструмент.
Основная камера, f/1.48, формат Apple ProRAW
Получается компромисс сразу с двух сторон: на широкой диафрагме — больше света ценой небольшой потери резкости, на закрытой — небольшая потеря резкости из-за дифракции, зато появляется выбор из нескольких вариантов «звёздных лучей». Из-за небольшого размера сенсора смартфона разница между значениями диафрагмы не так драматична, как на полноразмерной камере с крупной оптикой, но сама идея работает по тому же принципу.
Яркое солнце в чистом голубом небе над лесом высоких тёмных елей
Яркое солнце в чистом голубом небе над лесом высоких тёмных елей
Из всех вариантов лучше всего с точки зрения формы выглядят лучи при f/1.8: они более выразительные, а их количество больше, чем при f/2.8 и f/4, где четыре луча получаются менее чёткими. Правда, это не касается ситуаций, когда солнце попадает прямо в кадр: тут проявляется давняя проблема iPhone — засветка и паразитные блики. При съёмке на f/1.8 в кадре часто остаётся заметное фиолетовое пятно блика практически под любым углом; при закрытии диафрагмы оно уменьшается, но полностью не исчезает даже под самыми удачными углами.
Основная камера, f/2.8, чёрно-белый стиль Stark Black and White
Зато такие «лучи» отлично подходят для точечных отражений в уличной и вечерней съёмке — например, от фонарей или гирлянд. Обычно чёткие солнечные лучи не встречаются при съёмке в условиях слабого или среднего освещения, поскольку для этого редко закрывают диафрагму на обычной камере, поэтому такой приём выгодно выделяет снимки с iPhone.
Сами «звёздные лучи» появляются из-за дифракции света на лепестках диафрагмы: чем сильнее закрыт объектив, тем острее и чётче становятся лучи от точечных источников света. У полноразмерных камер этот эффект хорошо знаком фотографам, снимающим города и архитектуру по ночам, но на смартфонах он долгое время был практически недоступен именно из-за фиксированной диафрагмы — поэтому появление управляемого эффекта на iPhone выглядит действительно нетривиальным шагом для этого класса устройств.
Программные улучшения
Apple внесла пять значимых программных изменений: новую панель Pro Control, переработанный конвейер обработки изображений, который напрямую влияет на Photographic Styles и включает новую вкладку «Текстуры», улучшенный алгоритм отслеживания фокуса и систему подтверждения подлинности Apple Reference Image. Коротко их можно свести в список:
- ручные элементы управления Pro Control в стандартном приложении «Камера»;
- переработанный конвейер обработки изображений для Photographic Styles;
- новая вкладка «Текстуры» с режимами Soft Skin, Glow, Film и Grain;
- более цепкое отслеживание фокуса на движущихся объектах;
- технология подтверждения подлинности Apple Reference Image.
Pro Control
Начать стоит с Pro Control — наконец-то съёмка на iPhone для серьёзных задач ощущается достойно. Панель управления по расположению почти не отличается от привычной, но её нужно отдельно включить. В приложении «Камера» внизу экрана появляется небольшая кнопка, при нажатии на которую открывается меню. Дальше в левом верхнем углу нужно нажать «Изменить» — и уже оттуда можно добавить нужные элементы управления и расставить их в удобном порядке.
Если не зайти в этот раздел специально, эти элементы управления так и останутся скрытыми — судя по всему, так и было задумано: большинству пользователей ручные настройки не нужны, а Apple исторически избегает загромождать интерфейс, чтобы не жертвовать простотой использования. Такой подход выглядит разумным, а итоговая компоновка панели — удобной.
В панель можно добавить сразу несколько ручных инструментов:
- выдержку — с шагом, удобным как для фото, так и для видео;
- диафрагму — все четыре фиксированных значения плюс автоматический бесступенчатый режим;
- баланс белого — с возможностью точной подстройки под источник света;
- гистограмму — для контроля экспозиции в реальном времени;
- переключатель форматов — HEIF, JPEG и Apple ProRAW.
Телеобъектив, f/2.8, формат Apple ProRAW
Основная камера, f/1.48, формат Apple ProRAW
Ручные настройки позволяют регулировать выдержку, диафрагму и баланс белого, но не хватает одной стороны «треугольника экспозиции» — светочувствительности: вручную задать ISO по-прежнему нельзя. Причина, по словам Apple, в том, что итоговый кадр собирается из нескольких снимков в рамках вычислительной фотографии, поэтому ручное ISO попросту не вписывается в этот процесс. Объяснение звучит логично, но всё же хотелось бы иметь возможность вручную зафиксировать минимальное ISO — например, для пейзажной съёмки или для точного сравнения кадров между собой в тестах.
iPhone 17 Pro и iPhone 18 Pro в условиях слабого освещения, кроп из центра кадра
iPhone 17 Pro и iPhone 18 Pro в условиях слабого освещения, кроп со смещением от центра
Раз уж появились все эти ручные настройки, логично было добавить и способ замерить экспозицию по сцене — и Apple наконец-то добавила гистограмму. Её удобно включать и выключать одним касанием, а также можно взять пальцем и перетащить в любое место экрана — похожее решение давно реализовано в камерах Lumix.
Телеобъектив, f/2.8, золотистый фото-стиль
Важно заранее указать камере не сбрасывать настройки между запусками — иначе при каждом новом открытии приложения все параметры вернутся к значениям по умолчанию. Делается это не в самом приложении «Камера», а в системных настройках, в разделе «Сохранять настройки».
Основная камера, f/1.48, формат Apple ProRAW
Обработка изображений и Photographic Styles
Что касается обработки изображений, между iPhone 17 Pro и iPhone 18 Pro заметна разница в том, как применяется один и тот же фото-стиль с одинаковыми настройками на одном и том же сюжете. Оценка здесь, разумеется, субъективна, но применение стиля на iPhone 18 Pro выглядит более удачным. Стили окончательно перестают быть простым «фильтром» — какими они были на момент запуска этой функции около пяти лет назад — и превращаются в полноценный «образ», который меняется в зависимости от сюжета.
Основная камера, f/1.8, чёрно-белый профиль Stark Black and White
Главное же нововведение — вкладка «Текстуры» внутри раздела фото-стилей. На первый взгляд к ней было много скепсиса: варианты Soft Skin (смягчение кожи), Glow (свечение) и Film с эффектом зерна и раньше встречались в смартфонах, причём чаще всего — с сомнительным результатом. Изначально казалось, что этими режимами не захочется пользоваться вовсе.
Ожидания не оправдались — причём в лучшую сторону.
Источник изображения — petapixel.com
Подход Apple к текстурам получился на удивление сдержанным. Режим Soft Skin легко можно было перестараться, но даже на максимальном значении результат выглядит правдоподобно и эстетично. Glow смягчает пересветы и особенно хорошо работает на светлых участках кожи — например, если солнце жёстко бьёт по щеке.
Фото-стили были переработаны и заметно отличаются от версии на iPhone 17 Pro
Сложнее всего было разобраться с эффектом Film: на первых пробных снимках его влияние было почти незаметно. Но при съёмке в самых разных условиях стало ясно, что алгоритм ищет высококонтрастные участки кадра и добавляет к ним ореол засветки, похожий на эффект плёнки Cinestill. Также он немного «съедает» динамический диапазон и детализацию в светах, имитируя ограничения плёночной фотографии. В сочетании с эффектом зерна результат действительно похож на плёночный кадр, и выглядит это достойно. Зерно само по себе снижает резкость и добавляет характерную зернистую текстуру.
Основная камера, f/1.48, профиль Quiet, текстура «Плёнка + зерно»
Основная камера, f/2.8, профиль Quiet, текстура «Плёнка + зерно»
Интенсивность зерна Apple подбирает автоматически для каждого кадра, без возможности регулировки вручную. Хотелось бы иметь ползунок для настройки количества зерна — тем более что у других текстур такая регулировка есть, а здесь её нет. Впрочем, если выбирать между одним фиксированным уровнем зерна и полным отсутствием этой функции, зафиксированный вариант оказался лучшим из возможных решений. Не исключено, что ползунок интенсивности зерна появится в одной из будущих версий iOS.
По умолчанию зерно включается вместе с текстурой «Плёнка», но его можно отключить, а можно, наоборот, применить отдельно — вместе с любой другой текстурой или вовсе без неё.
Основная камера, f/2.8, драматичный фото-стиль, текстура «Плёнка»
Стоит учитывать, что фото-стили доступны только при съёмке в формате HEIF: в JPEG и RAW этой функции нет. Стили оцениваются индивидуально для каждого кадра, а не накладываются как обычный фильтр, поэтому для их работы Apple использует HDR-данные, которые хранятся именно в HEIF-файле. Проще говоря, формат HEIF сохраняет расширенный динамический диапазон кадра в виде отдельного «слоя», и именно по нему движок Photographic Styles рассчитывает, как по-разному проявить тени, света и цвет в конкретной сцене — JPEG и RAW такого слоя лишены, поэтому стили для них попросту недоступны.
Портретный режим менее интересен из-за характера имитации размытия фона, хотя многим пользователям он по-прежнему актуален. Результаты выглядят примерно так же, как на iPhone 17 Pro: диафрагму в портретном режиме можно выбрать вручную, но лучше оставлять самое резкое значение и довериться карте глубины — она в любом случае симулирует естественное боке. Съёмка на предельных значениях диафрагмы — что самой открытой, что самой закрытой — означает потерю резкости.
Телеобъектив, f/2.8, чёрно-белый стиль Stark Black and White
Есть и функция, анонсированная на презентации, но не добавленная в Pro-серию: Smart Take, доступная только на новом устройстве iPhone Duo. Смысл в том, что телефон кладут на поверхность, и он сам снимает серию кадров группы людей — без таймера и без человека, держащего камеру. Логично было бы видеть такую функцию на всех моделях, тем более что она не требует вычислительных мощностей сверх тех, что уже есть в обеих линейках — чипы у них одинаковые.
Основная камера, f/2.8, чёрно-белый стиль Stark Black and White
Причина отказа от Smart Take на Pro-серии, вероятно, в том, что телефон физически не может встать на подставку — у него нет второй половины корпуса, как у iPhone Duo. Хотя на рынке достаточно чехлов со встроенной подставкой, так что установить телефон под нужным углом несложно. Реализовать это можно было бы и программно, но рассчитывать на это не стоит — остаётся надеяться, что в следующих поколениях Smart Take появится на всех моделях.
Основная камера, f/2.8, уютный фото-стиль, текстура «Плёнка + зерно»
Автофокус и отслеживание объектов
Ещё одно нововведение — система отслеживания объектов, и её результаты впечатляют. Функция работает с любым из объективов, но особенно полезна на основной камере и телеобъективе. Когда в кадре появляется подходящий объект, iPhone выделяет его жёлтой рамкой, и достаточно дважды коснуться нужного объекта, чтобы включить слежение. По ощущениям это больше всего похоже на раннюю реализацию Real-Time Tracking у Sony, где слежение было отдельной функцией, а не частью автофокуса по глазам или по объекту.
После того как объект захвачен, система по цепкости сопоставима с современными беззеркальными камерами и даже превосходит по этому параметру Fujifilm и Lumix. Фокус захватывается чуть медленнее, зато держится за объект очень цепко. Даже если объект полностью выходит из кадра, а в кадре остаются другие люди, система продолжает «ждать» и возобновляет слежение, как только объект снова появляется в кадре. Причём отслеживать можно не только людей — двойное касание на любом объекте сцены переводит автофокус именно на него.
Есть и ограничения. Серийная съёмка не совместима с отслеживанием — при старте серии фокус фиксируется на месте. Кроме того, на телеобъективе количество кадров в секунду при серийной съёмке снижается, хотя само по себе качество слежения остаётся высоким — просто кадров в единицу времени становится меньше.
Даже с учётом этих оговорок это выдающийся результат — лучшее, что на сегодняшний день встречалось в реализации автофокуса на смартфонах.
На практике такое слежение особенно полезно в трёх сценариях: съёмке детей и домашних животных, которые постоянно перемещаются в кадре, репортажной съёмке на мероприятиях, где объект то и дело закрывают другие люди, и любительской съёмке спорта, где раньше приходилось полагаться только на зональный автофокус. Во всех этих случаях цепкость слежения ощущается как реальное, а не косметическое улучшение.
Apple Reference Image
Reference Image — ответ Apple на отраслевой стандарт C2PA (Coalition for Content Provenance and Authenticity), который используется для подтверждения происхождения и подлинности цифровых изображений. Apple решила пойти собственным путём, посчитав, что большинство реализаций C2PA недостаточно защищены от подделки — и в этом компания, судя по всему, права. Функцию нужно отдельно включить в системных настройках, и она работает только в специальном режиме съёмки Reference Image, поэтому далеко не каждый кадр, снятый на iPhone, будет содержать эти данные. Также технология работает лишь с основной камерой, то есть метаданные подлинности доступны только для снимков с фокусными расстояниями 1x и 2x.
После того как снимок Reference Image создан, любые внесённые в него изменения фиксируются через отдельную кнопку в метаданных файла — в любой момент можно посмотреть, что именно менялось, и увидеть кадр «до» и «после» редактирования. На старте функция доступна только на iPhone 18 Pro, но у Apple есть планы со временем распространить поддержку на компьютеры и браузеры.
Технология достаточно сложная и заслуживает отдельного подробного разбора в будущем материале.
Появление подобных систем у крупных производителей смартфонов выглядит закономерным на фоне того, как быстро распространяются инструменты генерации и правки изображений с помощью искусственного интеллекта. Возможность доказать, что конкретный кадр действительно снят камерой, а не создан или существенно изменён нейросетью, становится всё более значимой — в первую очередь для журналистов, юристов и всех, кому важно подтвердить подлинность визуальных доказательств.
Видеовозможности
Видео — направление, в котором Apple исторически была особенно сильна, и в этом году там появились по-настоящему заметные изменения. Главное из них — та же панель Pro Control, теперь доступная и в стандартном приложении «Камера». Возникает резонный вопрос: зачем использовать стандартное приложение для серьёзной видеосъёмки, если сторонние pro-приложения и так дают ручную экспозицию и разные варианты сжатия? Но у Apple есть инструменты, которые доступны только в штатной «Камере» — например, Audio Mix и режим Cinematic, а стабилизация в штатном приложении стабильно работает лучше, чем в сторонних решениях, включая даже собственное приложение Apple Final Cut Camera. Поэтому любые дополнительные инструменты экспозиции в штатной «Камере» — действительно важное дополнение для тех, кто хочет ими пользоваться.
Возможность управлять диафрагмой и выдержкой прямо в штатном приложении — это удобно, но отсутствие ручного ISO в видео ощущается гораздо болезненнее, чем в фото. Объяснение Apple про склейку нескольких кадров в фотографии выглядит логично, но в видео такого нет. При съёмке в Apple Log критично знать, что используется базовое значение ISO — это напрямую влияет на то, сколько деталей удастся сохранить в светах и тенях. В штатном приложении такой возможности, к сожалению, нет. Для тех, кому принципиально важен полный ручной контроль над экспозицией в Apple Log, разумной альтернативой остаются сторонние pro-приложения — именно там пока доступна полноценная настройка ISO вместе с остальными параметрами.
Как и в случае с фотографией, поначалу были сомнения в пользе переменной диафрагмы для видео — на маленьком сенсоре редко удаётся получить много полезных значений диафрагмы. Тем не менее в распоряжении оказалось почти четыре стопа диапазона, а при съёмке 4K-видео эффекты дифракции или мягкость на полностью открытой диафрагме заметны заметно меньше, чем в фотографии. Это значит, что весь диапазон диафрагмы действительно можно использовать на практике. Но при съёмке на улице всё равно, скорее всего, понадобятся ND-фильтры: закрытия до f/4 недостаточно, чтобы бороться с ярким солнцем и при этом сохранять более медленную, кинематографичную выдержку.
В целом высокая светосила объектива — это плюс для видеографов, но иногда она мешает: например, при съёмке крупным планом глубина резкости может оказаться слишком малой для качественного предметного плана. В таких ситуациях как раз пригождается возможность закрыть диафрагму.
Ещё одна деталь, полезная для видеографов, — диафрагма меняется не резкими шагами по целому стопу, а плавно, без ступеней. Пока выбрать промежуточные значения диафрагмы вручную нельзя, но есть надежда, что в будущем сторонние pro-приложения дадут доступ к этой возможности.
Таким образом, несмотря на изначальный скепсис, переменная диафрагма в видео оказалась действительно полезной функцией. Едва ли это революционное изменение, но в ряде конкретных сценариев съёмки польза от неё вполне ощутима.
Возвращаясь к отслеживанию объектов: в видео эта функция ощущается даже полезнее, чем в фото, а цепкость автофокуса впечатляет особенно — если объект выходит из кадра, камера не начинает резко перефокусироваться на что-то другое. Из беззеркальных камер похожей функциональностью обладает разве что Canon с технологией «Subject Only Detection», но она работает только с распознанными типами объектов — людьми, транспортом и животными, — так что реализация Apple по факту оказывается даже более продвинутой.
Можно по-прежнему одним касанием зафиксировать фокус, а двойным — включить слежение, но у самого интерфейса есть недостатки. Не хватает выделения лиц и глаз, как это часто реализовано в беззеркальных камерах: когда объект оказывается слишком близко к камере, рамка слежения растягивается на весь экран, и понять, на чём именно сфокусирована камера, становится сложно.
Если объект оказывается слишком близко к камере, рамка слежения становится слишком большой и трудноразличимой
Ещё один минус — в видеорежиме слежение сбрасывается каждый раз при остановке записи. Если нужно продолжать следить за тем же объектом, перед каждым новым дублем придётся заново делать двойное касание. Технически это выглядит как то, что вполне можно исправить обновлением прошивки, но пока это реальное неудобство.
При этом переход на более светосильный объектив потребовал и более совершенной системы автофокуса — и Apple с этой задачей справилась. Слежение с автофокусом однозначно стоит использовать при любой видеосъёмке на iPhone.
Отдельно стоит упомянуть режим Cinematic. Он нравится далеко не всем, но у него много поклонников. Раньше для записи карты глубины нужно было заранее включать именно режим Cinematic. Теперь карта глубины записывается всегда, когда видео снимается на основную камеру в стандартном приложении, а эффект Cinematic можно применить к уже отснятому материалу постфактум. У этого подхода есть два ограничения: он недоступен на телеобъективе, где выглядел бы особенно уместно (на Ultra Wide его тоже нет, но там он и не так нужен) — режим работает только с основной камерой.
Режим Cinematic умеет имитировать ещё более мелкую глубину резкости и может быть применён к видео уже после съёмки на основную камеру, если запись велась не в Apple Log
Второй недостаток — качество самого эффекта: вокруг объекта нередко появляется заметный ореол, портящий картинку. Впрочем, если сильно закрыть виртуальную диафрагму, результат иногда получается вполне рабочим. Приятная деталь: если режим Cinematic не был включён во время съёмки, применить его позже к уже отснятому материалу всё равно можно.
Итог: небольшие изменения — большая разница
Apple долгое время была известна тем, что довольно неохотно отдавала фотографу контроль над съёмкой. По мере того как всё больше людей используют iPhone как основной инструмент для создания контента, отсутствие продвинутых ручных настроек в штатном приложении ощущалось лишним ограничением. Появление Pro Control — действительно значимое изменение: управление диафрагмой добавляет заметно больше творческой свободы.
Основная камера, f/2.8, драматичный фото-стиль
По мере более длительного использования iPhone 18 Pro нравится всё больше. Возвращение к интерфейсу камеры iPhone 17 Pro и менее выразительным фото-стилям ощущается настоящим шагом назад — а это красноречиво говорит о том, насколько значимыми оказались изменения в 18 Pro, даже если на презентации они звучали как нечто второстепенное. Обновления, казавшиеся на бумаге незначительными, на практике заметно улучшают фотографический опыт.
Телеобъектив, f/2.8, выдержка 1 секунда, чёрно-белый стиль Stark Black and White
Разницу сильнее всего оценят те, кто переходит с телефона двух-трёхлетней давности. Владельцы iPhone 16-й линейки почувствуют разницу очень отчётливо. А вот тем, кто обновляется всего на одну модель, скорее всего, потребуется какое-то время использования, чтобы по-настоящему оценить все изменения.
Есть ли альтернативы?
Ближайшая альтернатива — прошлогодний iPhone 17 Pro: он физически идентичен новинке и теперь стоит дешевле. Яркий оранжевый цвет тоже выглядит эффектнее, чем большинство расцветок iPhone 18 Pro (кроме, пожалуй, чёрной). Стоит также присмотреться к тому, что предложат для линейки iPhone Duo позже в 2026 году: по всей видимости, это устройство больше ориентировано на потребление контента, чем на съёмку, — камеры там заметно слабее.
- Xiaomi 17 Pro — самая зрелая камерная система среди конкурентов, особенно с фирменным кейсом-камерой и сенсором с технологией LOFIC (Lateral Overflow Integration Capacitor), увеличивающей динамический диапазон. Снимки выглядят достойно, а видео лишь немного уступает iPhone.
- Google Pixel 11 Pro — делает ставку на искусственный интеллект сильнее, чем Apple или Xiaomi, при этом заметно уступает обоим в видеосъёмке. Зато телеобъектив и программные функции вроде Magic Capture выглядят интересно.
Также имеет смысл присмотреться к прошлогодним флагманам других производителей: цены на них к этому моменту обычно заметно снижаются, а по чистому качеству съёмки разрыв с новинками редко бывает драматическим — куда больше на впечатление влияют именно программные инструменты вроде тех, что получил iPhone 18 Pro.
Коротко: что важно знать
- дизайн и корпус полностью повторяют iPhone 17 Pro — старые чехлы и аксессуары подойдут без переделок;
- основная камера получила переменную диафрагму от f/1.48 до f/4, пик резкости приходится на f/2.8;
- панель Pro Control добавляет ручную выдержку, диафрагму, баланс белого и гистограмму, но не даёт управлять ISO;
- вкладка «Текстуры» в Photographic Styles работает только при съёмке в HEIF;
- отслеживание объектов держит фокус увереннее, чем у большинства беззеркальных камер, но сбрасывается между дублями видео;
- Apple Reference Image подтверждает подлинность снимков, но требует отдельного включения и работает только с основной камерой;
- широкоугольная камера и экран остались без изменений и по-прежнему являются слабыми местами устройства.
Стоит ли покупать?
Да. Даже если презентация не произвела сильного впечатления, изменения в самом устройстве оказались многочисленными и напрямую, причём положительно, влияют как на фото, так и на видеосъёмку.
