Бразильский фотограф Kiko Fairbairn больше года готовил поездку и съёмку полного солнечного затмения на севере Испании. Но спланировать всё за тысячи километров невозможно — настоящий поиск кадра начался лишь тогда, когда фотограф прибыл на место. И его усердие окупилось сполна.
«Как только я добрался до окрестностей Бургоса, начался настоящий поиск композиции. Я изучал местность и с помощью приложений для планирования подбирал, как траектория затмения ляжет на рельеф и на те элементы переднего плана, что мне удавалось найти», — рассказывает Fairbairn.
«Именно тогда я наткнулся на это прекрасное поле подсолнухов близ Кастрохериса, за которым возвышались церковь и руины замка. Как только я увидел эту сцену, всё сложилось. После месяцев размышлений о затмении я вдруг смог реально увидеть будущий снимок перед собой: пейзаж, подсолнухи, старинная архитектура и полоса полной фазы будто соединились воедино».
Это было не первое «солнечное родео» для фотографа — пару лет назад он уже снимал кольцеобразное затмение в Бразилии. Но, по его словам, полное солнечное затмение — «совершенно иной опыт».
«Испания стала кульминацией более чем года планирования, разведки и воображения, за которыми последовали те финальные решения на местности, которые не примет за тебя ни одно приложение и ни одна карта».
Как справедливо отмечает Fairbairn, сочетание подготовки, разведки и исполнения — особенно когда добавляется элемент везения вроде погоды в момент полной фазы — это «одна из самых волнующих сторон профессии».
Когда всё сходится, получается настоящая магия.
Съёмка на несколько камер
Fairbairn использовал сразу несколько камер, чтобы запечатлеть разные грани полного затмения. Одна была нацелена исключительно на крупные планы самого Солнца: фотограф взял телезум 150–600 мм с 2-кратным телеконвертером, установил его на трекер и снабдил солнечным фильтром.
«Я знал, что эта камера непрерывно снимает затмение, и это дало мне свободу сосредоточиться на совершенно другом со второй камерой — на пейзаже и повествовании», — говорит он.
Крупные планы снимались на Canon EOS R6 Mark III. А для пейзажей Fairbairn остался верен проверенной зеркалке — Canon EOS 5D Mark III.
«Это старая рабочая лошадка, — говорит он о своей заслуженной 5D. — Но для того, что я хотел здесь снять, она подошла идеально».
Для этой второй задачи поле подсолнухов оказалось буквально притягательным.
«Было что-то почти неотразимое в том, чтобы снять солнечное затмение над полем подсолнухов — цветов, вся визуальная суть которых связана с Солнцем. Но я не хотел, чтобы эта связь осталась лишь трюком: композиция должна была работать как самостоятельная фотография», — поясняет Fairbairn.
Найдя подходящее поле, он исследовал его с разных ракурсов, подбирая наилучшую композицию. Фотографу нужны были здоровые, «выразительные» подсолнухи на переднем плане и такая точка съёмки, которая дала бы многоплановый кадр.
«Сначала я пробовал объектив 16–35 мм, но дальние объекты казались слишком мелкими. В итоге я перешёл на 24–70 мм и остановился на 38 мм, — говорит фотограф. — Это собрало всё воедино: подсолнухи на переднем плане, церковь вдали, руины замка на холме слева и ход затмения через всю сцену, с полной фазой рядом с церковью».
Именно в этот момент снимки Fairbairn перестали быть просто фиксацией астрономического события — пусть и невероятного — и превратились в историю.
«Особенно мне нравится, что зрители почти мгновенно улавливают связь: затменное Солнце над полем подсолнухов. Идея визуально очень простая, но в окружении всех этих слоёв — старой церкви, руин, пейзажа и этого необычайного небесного события — она стала куда богаче, чем я изначально задумывал».
Технические решения на месте
Для пейзажных серий Fairbairn снимал с эксповилкой. В каждой серии был базовый кадр, второй — на две ступени темнее, и третий — на две ступени светлее. Например, одна из серий RAW снималась на выдержках 1/50, 1/200 и 1/800 с.
«Я сознательно выбрал довольно агрессивный брекетинг, потому что во время затмения свет меняется колоссально, особенно с приближением полной фазы. Мне нужен был большой запас по экспозиции и много информации для дальнейшей обработки, чтобы не менять настройки прямо во время события. Я отснял почти 300 кадров, используя фильтр Haida ND 3.0, и питал камеру через переходник-«пустышку», подключённый к пауэрбанку, чтобы система работала без перерывов».
На протяжении всего затмения, длившегося на его точке на севере Испании около 1 минуты 46 секунд, Fairbairn держал камеры и композиции неподвижными, а затем отбирал лучшие экспозиции из каждой серии — иногда более тёмные кадры, иногда более светлые.
За кадром.
«Для кадра с подсолнухами я хотел, чтобы техническая сторона стала практически невидимой, как только всё запустится. Я потратил столько времени на подготовку композиции, стратегии экспозиции и автоматизации именно для того, чтобы в момент наступления полной фазы не пришлось тратить эти удивительные секунды, глядя на экран камеры».
Драгоценные секунды полной фазы
Что до полной фазы, то близ Кастрохериса у Fairbairn было 106 секунд тотальности, чтобы снимать и одновременно наслаждаться зрелищем. Второе было для фотографа не менее важно.
«Одна из главных ошибок, которую мы, фотографы, можем совершить во время затмения, — так увлечься съёмкой, что забываешь по-настоящему это пережить».
Ему «очень повезло» поехать в Испанию вместе с сестрой. Она не только снимала для него закулисные фото и видео, но и запечатлела тот самый момент, когда фотограф «наконец перестал смотреть» в камеры и поднял взгляд на затмение собственными глазами.
«Моя реакция на этом видео говорит больше, чем я смог бы описать словами. Это мгновенное чувство шока и восторга — почти недоверие к тому, что я вижу. Я больше года планировал снимки, изучал локации, продумывал композиции и готовил оборудование, но ничто из этого по-настоящему не готовит тебя к визуальному и эмоциональному удару полной фазы».
«Снимать затмение — это нечто необычайное. Как фотографу, выстроить композицию, задокументировать разные фазы и рассказать визуальную историю о таком редком астрономическом событии — невероятно ценно. Но увидеть полную фазу собственными глазами — это совсем другое.
За эти 106 секунд ты наблюдаешь идеальное космическое выравнивание прямо перед собой. Меняется свет, меняется пейзаж, и вдруг Солнце, которое ты видел каждый день своей жизни, выглядит совершенно незнакомым. Это красиво, сюрреалистично и, в самом лучшем смысле, по-настоящему потрясает».
За кадром.
«Если кому-то однажды выпадет возможность увидеть полное солнечное затмение, я бы сказал: обязательно сделайте снимок — но не забудьте поднять глаза. Одни фотографии остаются с тобой из-за самого изображения, которое ты приносишь домой. Другие — потому что ты точно помнишь, что чувствовал, стоя там в момент съёмки».
И хотя Fairbairn справился с технической стороной и успел насладиться зрелищем, любимой частью всего опыта он называет то, что разделил его с близкими людьми.
«Со мной была сестра, а также очень близкие друзья из бразильского сообщества любителей астрономии и астрофотографии, и, думаю, это сделало и без того необычайное событие куда более значимым».
Связь с астрофотографией
Fairbairn — очень состоявшийся астрофотограф, что делает такое событие, как полное солнечное затмение, ещё более особенным. Два его главных «героя» — Солнце и Луна — постоянные объекты в работах фотографа.
Во время полного затмения эти два небесных тела должны выстроиться идеально, что Fairbairn описывает как «почти невероятное».
«Солнце примерно в 400 раз больше Луны, но и находится от нас примерно в 400 раз дальше, поэтому с Земли они выглядят почти одинакового размера. Именно это удивительное совпадение угловых размеров позволяет Луне так точно закрывать сияющую поверхность Солнца во время полной фазы, открывая вокруг неё солнечную корону», — объясняет фотограф.
«Когда это понимаешь, наблюдение за затмением ощущается ещё более необычайным. Ты стоишь и видишь этот невероятный космический танец Земли, Луны и Солнца — то, что требует выравнивания всех трёх тел именно из той точки, где ты случайно оказался в этот миг».
Астрофотография занимает огромное место в жизни Kiko Fairbairn уже более 15 лет. Он работает с дальним космосом и пейзажной астрофотографией, включая сложные трекинговые пейзажи и панорамы. Его снимки публиковали NASA, National Geographic, BBC, Scientific American и другие издания. В 2019 году он получил премию Sir Patrick Moore Prize на конкурсе Astronomy Photographer of the Year — выдающееся достижение.
Панорамный ночной вид Млечного Пути, изгибающегося над вулканическим кратером и горным хребтом в пустыне Атакама, Чили.
Симметричная вулканическая гора возвышается над зеркальной гладью воды под звёздным небом с двумя яркими туманностями.
Яркая ажурная туманность светится тонкими нитями красного и синего газа на фоне плотного поля звёзд.
Fairbairn также востребованный спикер и просветитель — выступает с докладами на TED, а также в школах и обсерваториях, рассказывая о пересечении фотографии и науки.
Большая часть его астрофотографии сложна и трудоёмка, но при этом обычно неспешна: чаще всего съёмка растягивается на долгое время. С полным солнечным затмением всё иначе — в распоряжении меньше двух минут, что по астрономическим меркам — мгновение ока.
Мужчина в клетчатой рубашке и белой футболке стоит на круглом красном ковре на сцене, жестикулируя и держа заметки, перед большим экраном с надписью «TEDx São Paulo» и изображением скульптуры Mano del Desierto.
Спикер стоит на сцене мероприятия TEDx São Paulo перед большой аудиторией, а на экране позади демонстрируются изображения туманностей.
Двое мужчин делают селфи на палку для селфи перед большой сидящей аудиторией в зале, многие люди машут руками.
Fairbairn говорит, что особенно ему запомнилось то, что он переживал это событие рядом с людьми, разделяющими его страсть к фотографии и астрономии. Каждый из присутствующих вложил немало времени, сил и, конечно, средств, чтобы оказаться там.
Присутствие таких же увлечённых астрофотографов означало, что они могли выручать друг друга при заминках с техникой, поддерживать и общаться в преддверии главного момента, помогая унять общее волнение.
Fairbairn признаётся, что перед полной фазой был «довольно напряжён». Это была кульминация более чем года планирования и большой работы на месте в Испании. Второго шанса не будет: если не отработаешь всё, что в твоих силах, — это твоя вина. А есть ещё и факторы вне твоего контроля, которые нервируют не меньше.
Силуэт статуи Христа-Искупителя возвышается на горной вершине на фоне большой полной Луны.
Огромная каменная скульптура руки поднимается из пустынного ландшафта под ярким звёздным небом с Млечным Путём.
Одинокое дерево стоит в травянистом поле под ночным небом с Млечным Путём и светящейся розовой туманностью Киля.
Fairbairn использовал приложения, чтобы просчитать положение Солнца и Луны во время затмения из своей точной точки съёмки и с конкретной композицией, но, по его словам, до последнего момента внутренний голос сомневался, всё ли он сделал верно.
«Помню настоящее облегчение, когда понял, что траектория прекрасно ложится в композицию».
«Разделить этот опыт с сестрой и близкими друзьями было очень особенным, — добавляет Fairbairn. — Прожить эти 106 секунд рядом с сестрой и дорогими друзьями — то, что я пронесу через всю жизнь. Это было по-настоящему одним из самых ярких моментов моей жизни».
