О винтажной оптике принято говорить так, будто её единственная ценность — «характер». Под этим обычно понимают обилие бликов, низкий контраст, «закрученное» боке, сферическую аберрацию и прочие обаятельные дефекты, добавляющие цифровой картинке аналоговой фактуры. В этом нет ничего плохого: неидеальный объектив — полноценный творческий инструмент. Но самые интересные находки на вторичном рынке далеко не всегда самые странные. Куда чаще по-настоящему выгодной покупкой оказывается стекло, которое просто заметно лучше, чем можно предположить по его цене.
Источник изображения — petapixel.com
Именно в этой категории живёт подборка ниже. Здесь нет ни коллекционных редкостей, ни сверхсветосильных «имиджевых» объективов, ни культовых моделей, которые уже разобрали до последнего экземпляра после десятка обзоров на видеохостингах. Это практичные, действительно высококлассные объективы с ручной фокусировкой, которые и сегодня достойно смотрятся на современных цифровых камерах. Среди них есть компактные фиксы, макрообъективы и даже пара зумов из эпохи, когда зумы в принципе редко бывали хорошими. Общий знаменатель один — соотношение цены и результата: резкость, контраст, цвет, полезный рисунок и достаточная оптическая культура, чтобы объектив ощущался инструментом, а не игрушкой.
Несколько важных оговорок. Цены на вторичном рынке постоянно плавают, а состояние конкретного экземпляра значит больше, чем любые характеристики. Грибок, «туман» на внутренних поверхностях, расслоение склеек, масло на лепестках диафрагмы, закисший геликоид и децентрировка блоков способны превратить даже легендарную модель в разочарование. Все указанные ниже суммы — ориентир для международного вторичного рынка; в странах СНГ доступность и ценник сильно зависят от конкретного экземпляра и от того, насколько модель ходовая у местных коллекционеров.
Отдельная тема — байонеты. Почти всё перечисленное прекрасно живёт на беззеркалках через переходники, но с одними системами жить проще, чем с другими. Nikon F, Olympus OM, Canon FD, Minolta SR/MD, Pentax K и Contax/Yashica адаптируются без затей: рабочий отрезок у них больше, чем у любой современной беззеркальной системы, поэтому переходник — это просто отрезок металла с байонетами на концах. Сложнее с Contax G: у этих объективов нет привычного кольца фокусировки, и требуется специальный адаптер с собственным механизмом. Ориентировочный бюджет для всей подборки — около 200–250 долларов за объектив, но многие модели в отличном состоянии стоят заметно дешевле, а остальные при некотором терпении рано или поздно попадаются по адекватной цене.
Если хочется высокого качества картинки без ценников современной оптики, эти десять объективов — очень хорошая отправная точка.
Источник изображения — petapixel.com
Коротко о подборке
- Vivitar Auto Wide-Angle 28mm f/2.5 — широкоугольник с необычно близкой дистанцией фокусировки
- Tokina AT-X 28-70mm f/2.6-2.8 и f/2.8 — репортажный зум с постоянной светосилой
- Pentax SMC 40mm f/2.8 — «блинчик» для повседневной съёмки
- Canon FL 55mm f/1.2 или FD 55mm f/1.2 — самый дешёвый честный вход в f/1.2
- Гелиос 44-2 58mm f/2 — тот самый «закрученный» рисунок почти даром
- Contax Zeiss 80-200mm f/4 Vario-Sonnar — недооценённый телезум
- Tokina AT-X 90mm f/2.5 Macro — «Bokina», макро и портретник в одном корпусе
- Contax G 90mm f/2.8 Sonnar — выдающаяся оптика с неудобной эргономикой
- Nikon Nikkor 105mm f/2.5 — эталонный короткий телевик
- Contax Zeiss 135mm f/2.8 Sonnar — нейтральный рисунок за скромные деньги
Vivitar Auto Wide-Angle 28mm f/2.5 (он же Kiron и Panagor)
Vivitar — это, строго говоря, не производитель, а торговая марка: компания заказывала оптику у целой обоймы японских заводов. Поэтому покупка «Vivitar» всегда сводится к вопросу, чьё изделие вам на самом деле досталось. Из версий 28mm f/2.5 Auto Wide-Angle брать стоит ту, что собрана на Kino Precision — её опознают по серийному номеру, начинающемуся с 22. Та же оптическая схема встречается под собственным брендом Kino — Kiron, и реже под маркой Panagor. Все три — один и тот же объектив.
Схема необычная: восемь элементов в восьми группах, то есть все линзы одиночные, с воздушными промежутками, плюс многослойное просветление и шестилепестковая диафрагма. Для оптики тех лет это огромное количество границ «стекло — воздух», и сказывается это в обе стороны. В плюсе — минимальная дистанция фокусировки около 0,3 м, что для 28 мм необычно мало, и настоящая механическая основательность: цельнометаллический корпус массой примерно 320 г, длинный и мягко демпфированный ход фокусировки, встроенная бленда. Продавался объектив практически во всех значимых системах: M42, Nikon F, Canon FD, Minolta SR, Olympus OM, Pentax K, Konica AR, Contax/Yashica.
Ближняя фокусировка — как раз то, что делает эту модель интересной. Широкоугольник, подпускающий так близко, позволяет снимать сюжетные портреты и детали с реальным отделением объекта от фона, а это умеет далеко не каждый «ширик» той эпохи. Контраст держится лучше, чем можно ожидать от восьмигрупповой схемы, цвет хороший, дисторсия низкая, а зона нерезкости при удачном фоне даёт приятные «мыльные пузыри».
Идеальной резкости по всему полю тут нет, и притворяться не стоит. На полном кадре при открытой диафрагме края мягкие, виньетирование заметно, а углы окончательно прорабатываются только к f/8 и дальше. Обилие границ «стекло — воздух» делает объектив крайне склонным к эффектным бликам — смотря по задаче, это либо проблема, либо приём. Снимайте от f/5.6, не пускайте солнце в кадр без необходимости — и получите очень приятный инструмент за деньги, которые обычно заметно ниже 100 долларов за экземпляр в хорошем состоянии.
Источник изображения — petapixel.com
Tokina AT-X 28-70mm f/2.6-2.8 и 28-70mm f/2.8
За этим заголовком прячутся два разных объектива, и разница принципиальна. Первый — Tokina AT-X 28-70mm f/2.8 примерно 1988–1994 годов: шестнадцать элементов в двенадцати группах, светофильтры 72 мм, масса около 610 г, минимальная дистанция 0,7 м. Второй — сменивший его AT-X PRO 28-70mm f/2.6-2.8, выпускавшийся с 1994-го до конца девяностых в вариантах PRO и PRO II: резьба под фильтры 77 мм, масса около 760 г. В PRO II добавили высокопреломляющий низкодисперсионный элемент и улучшили просветление; отличить его легко по байонетному креплению бленды вместо резьбового у ранней версии.
Версии f/2.6-2.8 роднит происхождение с Angenieux 28-70mm f/2.6 AF — объективом, который французская фирма недолго продавала в начале девяностых. Наиболее правдоподобная версия событий такова: Tokina участвовала в самой разработке, а не просто выкупила чертежи, — у Angenieux не было опыта в автофокусных конструкциях, а у японцев его хватало. Как бы там ни было, это объясняет, почему сторонний зум того периода настолько превосходит репутацию своего класса.
Формально это объективы автофокусной эпохи, и на фоне остальной подборки они выглядят белыми воронами. На практике проблема невелика: механизм AT-X позволяет сдвинуть кольцо назад и перейти в ручной режим, корпус сделан из алюминия, а не из пластика, да и на беззеркалке через переходник вы всё равно наводитесь руками. Взамен вы получаете постоянную высокую светосилу в по-настоящему рабочем диапазоне — то, чего почти не предлагает ни один честно мануальный зум тех лет.
По оптике: на открытой ждите остаточной сферической аберрации — её принято называть «свечением Tokina», сильнее всего оно на 70 мм и исчезает к f/4. В диапазоне f/4–f/8 обе версии резкие в центре и достойные по краям, цвет насыщенный, чуть «плёночный». На 28 мм есть бочкообразная дисторсия, на 70 мм — подушкообразная, обе правятся программно. Простой AT-X 28-70mm f/2.8 — бюджетный выбор, его ещё можно найти за 200–250 долларов; версии PRO и PRO II по мере роста известности ушли выше, так что здесь терпение важнее, чем в остальных случаях.
Источник изображения — petapixel.com
Pentax SMC 40mm f/2.8
Pentax SMC 40mm f/2.8 задаёт простой вопрос: что, если лучший объектив — тот, который вы реально берёте с собой?
Этот крошечный «блинчик» — одна из самых обаятельных моделей в мануальной линейке Pentax. 40 мм — золотая середина между классическим репортажным 35 мм и штатным полтинником. Достаточно широко для повседневных сцен, но без утрирования перспективы; достаточно «нормально» для универсальной съёмки, но не так тесно и привычно, как 50 мм. В итоге фокусное ощущается естественным, необязательным в хорошем смысле и гибким.
Главный аргумент, конечно, размер. На компактной плёночной тушке Pentax объектив делает камеру почти карманной. С переходником на беззеркалку габариты растут, но сам объектив остаётся удивительно тонким. Это тот случай, когда техника перестаёт восприниматься как «оборудование» и превращается в вещь, которая просто оказалась при вас.
Оптически 40 мм f/2.8 хорош, но не безупречен. На открытой контраст чуть ниже, а «хватка» слабее, чем у лучших штатных фиксов. К f/4–f/5.6 картинка становится резкой, чистой и очень приятной. Ценность его не в лабораторном совершенстве, а в сочетании достаточной светосилы, минимальных габаритов, хорошей резкости, удобного фокусного и — главное — равномерности по полю кадра уже с f/2.8: падение детализации от центра к углам минимальное, и это по-настоящему впечатляет.
Это объектив для прогулок, а не для разглядывания пикселей. Поставили на камеру, выставили f/5.6, наводитесь по шкале расстояний — и снимаете. По сравнению со светосильными полтинниками Pentax сорокамиллиметровый не выглядит очевидной покупкой, если вас интересует только светосила. Но если важны компактность, удобство и специфическая перспектива 40 мм, он оправдывает себя без вопросов.
Альтернатива для тех, кому нужно больше света, — Konica Hexanon AR 40mm f/1.8. Это производная от двойного Гаусса (планара), тогда как Pentax построен по схеме тессара. Минус Konica в том, что сочетание более широкого, чем у типичного планарного полтинника, фокусного и «блинной» компоновки даёт на открытой диафрагме заметные сферическую и хроматическую аберрации. Лучший же вариант в этой нише — Nikkor AI 45/2 P, хотя винтажным его можно назвать скорее по духу, чем по возрасту.
Версия FL | Источник изображения — petapixel.com
Canon FL 55mm f/1.2 и FD 55mm f/1.2
Вся суть предложения — объектив f/1.2 по цене приличного ужина. Canon FL 55mm f/1.2 появился в 1968 году: семь элементов в пяти группах, восьмилепестковая диафрагма, фильтры 58 мм, минимальная дистанция 0,6 м и 480 г металла со стеклом. Это самый дешёвый честный способ получить f/1.2, и дешёвым он остаётся во многом из-за байонета FL: на плёночных камерах это тупиковая ветвь, а на аппаратах системы FD с ним доступен только замер с ручным поджатием диафрагмы. При переходе на беззеркалку через адаптер всё это перестаёт иметь значение.
На открытой диафрагме объектив ведёт себя ровно так, как и положено светосильной оптике 1968 года. Контраст падает, сферическая аберрация окружает источники света мягким свечением, боке уходит в «пузыри», а к краям кадра проявляется выраженное оптическое виньетирование — «кошачий глаз». Есть и кривизна поля, поэтому приём «навёлся и перекадрировал» на f/1.2 работает ненадёжно. Именно за этот характер объектив и покупают, и на лицах в ближней и средней зоне он действительно хорош.
Версия FD | Источник изображения — petapixel.com
Удивляет другое — как быстро он приходит в форму. К f/2.8 сферическая аберрация практически исчезает, контраст и резкость растут скачком, а к f/4 перед вами вполне современный по ощущениям штатник. Эта двойственность и есть главный аргумент: портретник с ярко выраженной подписью на открытой и универсальный полтинник без скидок двумя ступенями позже.
Пара слов о семействе. FD 55mm f/1.2 S.S.C. имеет многослойное просветление и чуть лучше исправлен, а асферические версии — FD 55mm f/1.2 AL 1971 года и более поздняя S.S.C. Aspherical — стали первыми зеркальными объективами с асферическим элементом. Стоят они в несколько раз дороже, и обе используют ториевое стекло, которое со временем желтеет. Для этой подборки ценностью остаётся простой FL, который обычно уходит за 125–200 долларов.
Источник изображения — petapixel.com
Гелиос 44-2 58mm f/2
Любая подборка такого рода рано или поздно упирается в «Гелиос 44-2», и здесь важно честно объяснить причину. Это не объектив, который тихо превосходит свою цену, как, скажем, Nikkor 105 мм. Это объектив, чьи недостатки оказались красивыми, а стоит он почти ничего — 30–75 долларов за пригодный к работе экземпляр с резьбой M42. В списке, построенном вокруг оптической состоятельности, это осознанное исключение.
Схема — советская версия Carl Zeiss Jena Biotar 58mm f/2: шесть элементов в четырёх группах. Выпускался объектив колоссальными тиражами на КМЗ, в Валдае и на БелОМО начиная с конца 1950-х, и в СНГ найти его проще, чем где бы то ни было. Индекс 44-2 означает конкретно резьбовую версию M42 с восьмилепестковой преселективной диафрагмой, фильтрами 52 мм и однослойным просветлением. Преселектор, кстати, крайне удобен для видео: нижнее кольцо меняет диафрагму плавно, без щелчков и скачков экспозиции.
Знаменитый «закрут» — результат неисправленных внеосевых аберраций схемы в связке с механическим виньетированием, и по заказу он не появляется. Нужны три условия: пёстрый фон с бликами, относительно близкий объект и полностью открытая диафрагма. Совпали — углы кадра сворачиваются в вихрь, которого не даст ни один современный объектив. Не совпали — получите мягкий малоконтрастный штатник. К f/5.6–f/8 центр заметно подтягивается, а «закрут» исчезает совсем.
Разброс между экземплярами реален: объективы делали миллионами, на разных заводах и десятилетиями, и контроль качества не был приоритетом. Проверяйте «туман», масло на лепестках и децентрировку — впрочем, при таких ценах покупка сразу двух экземпляров выглядит вполне разумной стратегией. Поздние версии 44М, 44М-4 и 44М-7 получили автоматическое управление диафрагмой и всё более качественные покрытия: контраст растёт, но фирменный эффект как раз приглушается. Если нужен именно «закрут», брать стоит 44-2.
Источник изображения — petapixel.com
Contax Zeiss C/Y 80-200mm f/4 Vario-Sonnar
Contax Zeiss 80-200mm f/4 уступает старшему брату — Vario-Sonnar 100-300 мм, — но именно поэтому остаётся недооценённым и доступным. По стереотипу мануальный телезум плёночной эпохи обязан быть мягким, малоконтрастным и полным хроматических аберраций. Этот — не такой. Крупный, да. Не сверхсветосильный по нынешним меркам, но и не то чтобы тёмный. А оптическая серьёзность в нём чувствуется до сих пор.
MTF на 80 мм | Источник: Zeiss
MTF на 140 мм | Источник: Zeiss
MTF на 200 мм | Источник: Zeiss
Внешняя привлекательность очевидна: цвет и контраст Zeiss в удобном теледиапазоне и без ценника более светосильных или более раскрученных фиксов той же марки. Диапазон 80–200 мм закрывает портрет, сжатые пейзажные планы, репортаж, детали и travel-съёмку. Постоянная f/4 делает экспозицию предсказуемой. Байонет C/Y легко адаптируется и к беззеркалкам, и к Canon EF, а механика ровно та, которой ждут от оптики Zeiss эпохи Contax.
Карманным этот объектив не назвать: это серьёзный кусок железа, который чувствуется и в сумке, и на компактной беззеркальной тушке. Но взамен вы получаете телезум с необычно убедительными для своего возраста контрастом и цветом. Именно такую картинку часто описывают затёртым словом «объём»: сочетание резкости, контраста и тональной проработки даёт ощущение прозрачности, а переходы из зоны резкости в нерезкость читаются чётко — просто потому, что оптических пороков, которые бы их замыливали, здесь нет.
Показательны и графики MTF самого Zeiss — важно, что они измеренные, а не расчётные. Они демонстрируют не только высокий общий уровень, но и хорошую равномерность по полю кадра и, что для зума особенно ценно, минимальные изменения характеристик по всему диапазону фокусных.
Скриншот
Tokina AT-X 90mm f/2.5 Macro
У Tokina AT-X 90mm f/2.5 Macro одно из лучших прозвищ в винтажной оптике — «Bokina». Оно объясняет почти всё. Макрообъективы обычно ассоциируются с плоской технической резкостью и нервным фоном. Этот же и предельно резкий, и известен необычайно мягким рисунком в зоне нерезкости, из-за чего работает не только как макро, но и как портретник.
Базовые характеристики отличные: 90 мм, f/2.5, ручная фокусировка, масштаб 1:2 самостоятельно и 1:1 со штатным согласованным удлинителем. Это делает его гибче многих винтажных коротких телевиков: достаточно длинный для комфортной работы вблизи, достаточно светосильный для портрета и достаточно сильный оптически, чтобы устроить тех, кому важна резкость.
На открытой разрешения хватает с запасом, но настоящее обаяние — в манере рисовать. Фон не дробится, а буквально плавится. Отделение объекта сильное, но не «ломкое». Цвет и контраст хорошие, картинка чуть насыщенная — это прекрасно работает на цветах, портретах, природных деталях и предметной съёмке вблизи.
Маленьким его не назовёшь: масса ощутимая, а фирменный удлинитель для масштаба 1:1 делает связку ещё длиннее и неудобнее. Но управление — часть удовольствия: инструмент ощущается серьёзным, ход фокусировки длинный и точный, а сам объектив вознаграждает за медленную, вдумчивую съёмку.
Tokina здесь — романтичный гибрид макро и портретника. Если вы снимаете насекомых, цветы, фактуры, руки, лица — словом, всё, где одинаково важны и детализация вблизи, и рисунок фона, — понять культовый статус «Bokina» несложно.
Фото: Phiarc, лицензия CC-BY-SA 4.0
Contax G 90mm f/2.8 Sonnar
Contax G 90mm f/2.8 Sonnar — одна из главных оптических находок вторичного рынка с одной серьёзной практической оговоркой: он проектировался для автофокусной дальномерной системы, а не для обычной ручной наводки. Геликоид здесь двигается винтом на хвостовике, а не привычным кольцом фокусировки.
Если пережить этот момент, объектив великолепен. У него все классические достоинства схемы Sonnar: высокая резкость в центре, сильный контраст, насыщенный цвет и очень мягкая проработка фона. Это и портретник, и объектив для пейзажных деталей, и travel-телевик, и компактный компаньон к знаменитым Contax G 45/2 Planar или 28/2.8 Biogon.
Источник: Zeiss
Обратная сторона — эргономика. Поскольку кольцо фокусировки приходится на переходник, качество адаптеров — и по точности допусков, и по субъективным ощущениям — разнится радикально. Ход бывает вязким, тугим или слишком коротким, а зацепление с фокусировочным винтом — неточным или слабым. Хорошие адаптеры заметно улучшают опыт, у Techart есть даже автофокусный вариант, но простыми, как мануальные зеркальные объективы, модели Contax G не станут никогда. Из проверенных решений чаще называют Metabones, Shogun и Kipon — последний заметно компактнее большинства аналогов.
Источник изображения — petapixel.com
Nikon Nikkor 105mm f/2.5 (non-AI, AI или AI-S)
Если и есть объектив, который в одиночку оправдывает саму идею покупки винтажного стекла под портрет, то это, пожалуй, он. Nikon выпускал 105mm f/2.5 сорок семь лет и продал более шестисот тысяч штук, поэтому предложение огромно, а цены остаются вменяемыми — обычно 100–180 долларов в зависимости от версии и состояния. При этом по широкому консенсусу это один из лучших коротких телевиков, когда-либо созданных для узкой плёнки; репутацию закрепил портрет «Афганская девочка» Стива Маккарри, снятый на FM2 с версией AI-S.
Источник изображения — petapixel.com
Чего покупатели обычно не знают — под одним названием скрываются два совершенно разных объектива, и разница между ними не косметическая, а настоящая оптическая переработка.
Первый, выпускавшийся с 1959 по 1971 год и маркированный NIKKOR-P, — производная схемы Sonnar: пять элементов в трёх группах, наследие расчёта Вакимото Дзэндзи 1953 года для дальномерных камер Nikon, у которого слегка подрезали задний элемент, чтобы тот не задевал зеркало. Схемы типа Sonnar исправляют аберрации толстыми склеенными блоками при минимуме границ «стекло — воздух», что в эпоху однослойного просветления означало отличную стойкость к бликам и красивую тональную градацию. Эти объективы однослойные, чуть теплее по цвету, немного менее контрастные и заметно мягче в переходе от резкого к нерезкому. На открытой есть лёгкая мягкость, которая льстит коже. Соннаровские версии заканчиваются примерно на серийном номере 286451.
Оптическая схема NIKKOR-P 10.5cm f/2.5 | Источник: Nikon
В 1971 году Nikon заменил её схемой из пяти элементов в четырёх группах — формально это ксенотар, но все называют её гауссовой версией. Опознавательный знак — заметно более крупный задний элемент. Именно эта оптика перешла в многослойный NIKKOR-P.C 1973 года, в K 1974-го, в AI 1977-го и в AI-S 1981-го, и именно она стоит в подавляющем большинстве экземпляров на вторичном рынке.
Оптическая схема AI Nikkor 105mm f/2.5 | Источник: Nikon
Гауссова версия исправлена лучше. Она увереннее держит контраст на открытой, чище работает на близких дистанциях — там, где соннаровские схемы традиционно слабеют, — а многослойные варианты с 1973 года куда спокойнее относятся к контровому свету. Если нужен короткий телевик с современными ощущениями за 150 долларов, брать стоит его. Соннаровская версия при этом не мягкая в абсолютном смысле: она просто менее контрастная и более снисходительная, что одни считают идеальным для портрета, а другие — нехваткой «хватки». После f/2.8 версии сближаются, а к f/4 отличить их вслепую практически невозможно.
Есть ещё одна переменная. В ранних до-AI корпусах лепестки диафрагмы скруглённые, а в AI-S перешли на прямые семилепестковые: поэтому на зажатой диафрагме блики на старых версиях рисуются мягкими кружками, а на новых — семиугольниками. AI-S к тому же самый лёгкий и тонкий в семействе и единственный со встроенной выдвижной блендой. Для беззеркалок адаптируется любой вариант, и версии non-AI не имеют вообще никаких минусов: сопряжение AI важно только на плёночных и зеркальных камерах Nikon. Ориентируйтесь на состояние и цену, но понимайте, какая именно схема вам досталась.
Фото: Blue Moon Camera
Contax Zeiss C/Y 135mm f/2.8 Sonnar
Класс 135mm f/2.8 — одна из главных зон выгодных покупок в винтажной оптике. Такой объектив делал почти каждый крупный производитель, многие из них стоят копейки, и удивительно большая часть по-настоящему хороша. Contax Zeiss — один из лучших примеров: классическая телевиковая универсальность плюс фирменная прозрачность Zeiss.
135 мм не столь всеобъемлюще полезны, как 50 или даже 85 мм, но там, где фокусное подходит, оно подходит идеально. Портреты, сжатые пейзажи, предметная съёмка вблизи, дальние фактуры, изоляция объекта без потребности в экстремальной светосиле — всё это его территория.
Источник: Zeiss
По одной лишь цене Zeiss не всегда абсолютный чемпион: конкурентоспособных 135mm f/2.8 других марок можно найти дешевле. Но Contax оправдывает место в списке сочетанием оптического качества, механики и предсказуемости рисунка. Он не навязывает картинке собственную подпись — такая нейтральность ценна для большинства съёмочных задач. При этом стоит объектив совсем немного, особенно для стекла с именем Zeiss: экземпляры в приличном состоянии регулярно встречаются по 100–125 долларов.
Ещё несколько достойных вариантов
Подборка такого рода легко разрастается до двадцати, тридцати или двухсот позиций. Модели ниже — не запоздалые дополнения, а те, что не прошли в основной список буквально на полшага: они остаются отличным бюджетным выбором, но либо перекрываются по задачам с уже названными объективами, либо слишком сильно зависят от текущей цены и состояния конкретного экземпляра.
Nikon 24mm f/2.8 в любой из версий — AI, AI-S или AF-D.
Общий совет по покупке остаётся неизменным для всех перечисленных моделей: сначала смотрите на состояние оптики и механики, потом на версию и просветление, и только затем — на цену. Объектив с идеальным стеклом и живым геликоидом за более высокую сумму почти всегда выгоднее, чем «редкая» модификация с «туманом», грибком или закисшей диафрагмой, ремонт которой обойдётся дороже самого объектива.
