Компания DZOFilm анонсировала пару новых кинозумов, которые обещают воспроизвести характер и уровень исполнения её же кинофиксов. Объективы Arles Zoom 25-75mm T2.6 и 65-180mm T2.6 вместе закрывают широкий диапазон фокусных расстояний — от широкого угла до телеположения.
Новые зумы следуют той же конструктивной философии, что и фиксы серии Arles, которых в линейке уже 11 — от 18 до 180 мм. В соответствии с этим производитель обещает «механическую точность и оптическое качество», пригодные для профессиональной съёмки в 8K на полнокадровые камеры.
Объективы получили полностью новый механизм зума с четырёхкратной синхронизацией, который должен сохранять поле изображения неизменным и качественным на всём диапазоне — иными словами, объективы парфокальны. Заявлена и стабильная коррекция аберраций с сохранением разрешающей способности по всему диапазону, в том числе на полностью открытой диафрагме.
Парфокальность — ключевое свойство для кинопроизводства, и стоит объяснить почему. Обычный фотографический зум при изменении фокусного расстояния сбивает фокус, и оператору приходится подстраивать его заново; в кадре это выглядит как «дыхание» резкости. Парфокальный объектив держит фокус на объекте при наезде и отъезде, а значит, зум становится полноценным выразительным приёмом внутри кадра, а не только способом выбрать кадрирование перед съёмкой.
Модель 25-75mm T2.6 построена по схеме из 22 элементов в восьми группах, а 65-180mm T2.6 — из 20 элементов в восьми группах. В обеих применены элементы из современного стекла с низкой дисперсией (ED) и высоким показателем преломления (HRI).
При постоянной светосиле T2.6 по всему диапазону объективы остаются светосильными и обеспечивают малую глубину резкости. Диафрагма у каждого — 16-лепестковая, что даёт округлое отверстие и, соответственно, аккуратный рисунок зоны нерезкости.
Обозначение T, а не f, здесь не случайно: в кинооптике используют не геометрическое относительное отверстие, а T-стоп — фактическое светопропускание с учётом потерь в стекле. Благодаря этому два объектива с одинаковым T-стопом дают одинаковую экспозицию, и при смене оптики в середине смены не приходится перевыставлять свет.
Оба объектива с ручной фокусировкой имеют ход кольца фокуса 270° и поворот кольца зума на 100° от самого широкого до самого длинного положения. Передний диаметр у них одинаковый — 95 мм, резьба под фильтры 86 мм, а шаг шестерён соответствует отраслевому стандарту M0.8.
Это те же передние диаметры и общие конструктивные параметры, что и у набора из 11 фиксов Arles. Оптика спроектирована для совместной работы и обещает очень близкое качество изображения и характер рисунка. На практике это означает, что матбокс, компендиум, фолоу-фокус и фильтры не нужно перенастраивать при смене объектива — существенная экономия времени на площадке.
По массе объективы почти идентичны: 25-75mm T2.6 весит 1767 граммов (3,9 фунта), а 65-180mm — 1782 грамма (3,93 фунта). Телезум чуть длиннее: 190,8 миллиметра (7,5 дюйма) в исполнении с байонетом PL против 178 миллиметров (семь дюймов) у 25-75mm. Версии с байонетом EF в обоих случаях немного длиннее.
Кстати, о байонетах: PL и EF взаимозаменяемы «из коробки». А при использовании фирменных адаптеров Octopus объективы без труда работают с камерами систем E, L, Z, RF и X. С экспандером Marlin 1.4x они способны покрыть даже некоторые среднеформатные сенсоры. Диаметр поля изображения у обеих моделей составляет ø43,5 мм.
Цены и доступность
Объективы DZOFilm Arles Zoom 25-75mm T2.6 и 65-180mm T2.6 стоят по 2899 долларов каждый и уже доступны. Предлагается и комплект из двух объективов с защитным кейсом за 5199 долларов — экономия 599 долларов даже без учёта стоимости самого кейса. По меркам кинооптики это агрессивная цена: парфокальные зумы с постоянным T-стопом от традиционных производителей обычно начинаются с заметно более высоких сумм, что и сделало марку популярной у независимых съёмочных групп, в том числе в CIS-регионе.
