Провальный «Зеленый Фонарь» 2011 года опередил своё время: как CGI-костюмы стали нормой в супергеройском кино

В 2010-х, пока Marvel уверенно двигалась к «Мстителям: Финал», DC выпустила целую вереницу неудачных супергеройских фильмов. После того как Кристофер Нолан снял «Тёмного рыцаря», который многие до сих пор считают вершиной кино по комиксам, последовало хаотичное и перегруженное продолжение — «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды». Зак Снайдер предложил спорное мрачное прочтение Супермена в «Человеке из стали» и «Бэтмене против Супермена», разделившее аудиторию. «Отряд самоубийц» и «Лига справедливости» тоже вышли откровенно слабыми. Даже редкие удачи той эпохи — «Чудо-женщина» и «Аквамен» — в итоге никуда не привели и плохо состарились из-за посредственных сиквелов.

Источник изображения — Warner Bros.

Но даже на фоне всех этих провалов худшим фильмом DC 2010-х многие по-прежнему называют «Зелёного фонаря» 2011 года. Картину снял Мартин Кэмпбелл — постановщик «Казино “Рояль”», и при крепком актёрском составе она обернулась провалом и в прокате, и у критиков.

За что зрители возненавидели «Зелёного фонаря»

Сюжет рассказывал о том, как лётчик-испытатель Хэл Джордан (Райан Рейнольдс) получает кольцо силы и становится первым человеком в рядах легендарного межгалактического отряда — Корпуса Зелёных Фонарей. Каст фильма как раз почти не ругали: Блейк Лайвли, Питер Сарсгаард в роли Гектора Хаммонда, Анджела Бассетт в роли Аманды Уоллер и особенно Марк Стронг в роли Синестро попадали в свои образы. Претензии вызывало почти всё остальное.

Зрителям не понравился запутанный, перегруженный сюжет и недоработанные персонажи; главного злодея Параллакса показали как огромное бесформенное CGI-облако, что лишило его всякой угрозы. Но больше всего возмущал сам костюм Зелёного фонаря, целиком нарисованный на компьютере вместо настоящего пошитого комбинезона. Из-за этого он часто выглядел незавершённым и будто бы жил отдельной жизнью от головы актёра.

Конкретных претензий к образу было сразу несколько:

светящийся зелёный эффект с «рябью» отвлекал и не имел реальной фактуры;
мультяшная ярко-зелёная маска то казалась слишком гладкой, то странно текстурированной от сцены к сцене;
облегающий комбинезон имел отдельные пальцы на ногах вместо привычных перчаток и сапог;
сочетание CGI-костюма с CGI-фонами создавало ощущение, будто по кадру «плавает» только голова Рейнольдса.

Любопытно, что сам Рейнольдс впоследствии не раз высмеивал этот костюм в своих фильмах про Дэдпула, но по сути идею всегда защищал: по его словам, костюм Фонаря — это не латекс и спандекс, а энергия инопланетного происхождения, питаемая волей и воображением героя, поэтому он в принципе должен быть «виртуальным». Художница по костюмам Нгила Диксон позже признавала: концепция была сильной, а вот её техническое исполнение студия попросту не довела до ума.

Фильм просто опередил своё время

Несмотря на всю ненависть к CGI, сегодня огромное количество супергеройских костюмов создаётся именно компьютерной графикой. В этом смысле «Зелёный фонарь» оказался ровно на десять лет впереди индустрии.

Источник изображения — Marvel Studios

Справедливости ради, тенденция зародилась ещё в 2008 году с первого «Железного человека». Студия Stan Winston Studio построила физические костюмы Mark I, Mark II и Mark III, но Industrial Light & Magic использовала их как образцы для цифрового воссоздания — чтобы снимать кадры, где реальная броня не подходила. Со временем для образа Железного человека требовалось всё меньше настоящих элементов.

Однако одно дело — убедительно нарисовать металлический, по сути роботизированный костюм, и совсем другое — целиком цифровой костюм из ткани. На то, чтобы последнее стало нормой, ушло ещё несколько лет. В фильме 2016 года «Первый мститель: Противостояние» костюм Человека-паука был полностью цифровым: Тома Холланда утвердили слишком поздно, и времени на индивидуальный пошив уже не оставалось. Полностью CGI-кадры Человека-паука встречались ещё у Сэма Рэйми, но там их применяли только для трюков и экшен-сцен, тогда как в «Противостоянии» ни один элемент костюма не был настоящим. К 2019 году практика стала настолько привычной, что даже белые костюмы для путешествий во времени в «Мстителях: Финал» сделали полностью цифровыми, а их дизайн утвердили уже на этапе постпродакшена.

Источник изображения — Sony Pictures

Маятник качнулся обратно — и фанаты извинились

В последние годы у тотального CGI появились заметные критики. В фильме «Человек-паук: Новый день» (премьера — 31 июля 2026 года) для героя сшили настоящий, физический костюм — в отличие от цифровых версий, которые Холланд носил начиная с «Противостояния». У такого решения есть и сюжетное обоснование: после событий «Нет пути домой» мир забыл Питера Паркера, он лишился ресурсов Тони Старка и Stark Tech, а потому новый костюм выглядит как вещь, которую герой собрал сам, своими силами. Раньше, в эпоху технологичных нанокостюмов, такой «домашний» образ был бы попросту неуместен.

Эту волну возврата к практическим костюмам отчасти запустил «Дэдпул и Росомаха» с физическим, точным к комиксам костюмом Росомахи. И на фоне растущего внимания зрителей к злоупотреблению цифровыми эффектами есть надежда, что Marvel продолжит двигаться в этом направлении.

Параллельно случилась почти комичная переоценка. Когда HBO Max показала первый трейлер сериала «Фонари» (премьера ожидается в августе 2026 года) с приземлёнными, нарочито «реалистичными» костюмами Хэла Джордана и Джона Стюарта, часть аудитории осталась недовольна блёклой палитрой — и неожиданно начала «извиняться» перед версией Рейнольдса, которая хотя бы сохраняла фирменный ярко-зелёный цвет из комиксов. Так образ, ставший символом провала целого десятилетия, внезапно получил защитников.

В итоге выходит почти иронично: «Зелёный фонарь» на удивление точно предсказал будущее супергеройского кино. Технологии в 2011 году к этому явно не были готовы, и тонны светящихся зелёных эффектов делу не помогали, — но, возможно, тот фильм всё же оценили слишком сурово.