Среди цветных негативных плёнок Kodak Ektar 100 давно занимает особое место: наряду с семейством Portra это одна из самых популярных и часто используемых цветных эмульсий на рынке. Её ценят за мелкое зерно, глубокую насыщенность цветов и выразительный контраст. Именно сочетание этих качеств сделало Ektar 100 универсальным инструментом для пейзажной съёмки, путешествий и любой работы, где важны яркая палитра и чистая, гладкая картинка.
Прежде чем разбирать сильные стороны плёнки, стоит вспомнить историю названия. Задолго до того как Ektar стала линейкой плёнок, так называли объективы. С 1930-х годов Kodak маркировала именем Ektar свою профессиональную оптику высшего класса — само слово получилось из сокращения Eastman Kodak и элемента Tessar. Объективы Ektar ставили на самые разные камеры, от компактных Bantam и Retina до крупноформатных аппаратов, и название использовалось вплоть до 1960-х как знак лучшей оптики, которую могла предложить компания.
На плёнках имя Ektar впервые появилось в 1989 году. Многие фотографы со стажем ещё помнят те первые эмульсии — иногда до сих пор попадаются катушки Ektar 25 или Ektar 1000, — однако та линейка была снята с производства в 1997 году.
Возвращение состоялось в сентябре 2008 года, когда Kodak представила Ektar 100. Сначала плёнка выпускалась только в формате 135, но вскоре к ней добавились рулоны 120 и листовые форматы 4×5 и 8×10 дюймов. Компания заявляла, что у Ektar самое мелкое зерно среди всех плёнок на рынке — и это утверждение вполне похоже на правду — а также исключительно насыщенные цвета. Именно её рекомендовали как замену уходящей Kodachrome, и она стала негативным конкурентом знаменитой слайдовой Fuji Velvia с её плотными, сочными оттенками.
Снято на Fujifilm G617
Главное достоинство Ektar — это, конечно, цвет. Плёнка даёт яркие, насыщенные тона и служит своеобразным антиподом более мягкой и приглушённой палитре Portra. Пейзажисты особенно ценят её за сочность и «звонкость» изображения. На фоне многолетнего дефицита Fuji Velvia именно Kodak Ektar 100 стала для многих основной плёнкой, когда нужны аналоговые снимки с чистыми, выразительными цветами.
Снято на Hasselblad 500C
Снято на Hasselblad 500C
Второй козырь Ektar — исключительно мелкое зерно. Само по себе зерно не порок: оно придаёт кадру фактуру, но есть сюжеты, где нужна гладкая картинка без лишней зернистости — особенно при печати больших форматов. Ektar настолько мелкозерниста, что при камерном сканировании листа 4×5 зерно порой не удаётся разглядеть даже на максимальном увеличении, наводясь на резкость.
Снято на Hasselblad 500C
Снято на Hasselblad 500C
С мелким зерном тесно связана и высокая резкость плёнки. Отсняв сюжет на средний или крупный формат, можно печатать очень большие отпечатки с огромным количеством деталей и практически без видимой зернистости. Для тех, кто планирует масштабную выставочную печать, это одно из ключевых преимуществ Ektar 100.
Ektar — не «плёнка одного трюка». Ещё одно её достоинство — низкая светочувствительность (ISO 100). Обычно чувствительность связывают только с зерном, но она определяет и типы доступных сюжетов. Например, Ektar считается одной из лучших плёнок для пинхол-камер: камеру-обскуру всё равно не заставишь работать на коротких выдержках, поэтому логично принять её природу длинных экспозиций — а для этого как раз и нужна медленная плёнка. Медленных цветных вариантов на рынке немного.
Снято на Linhof Technika IV
Снято на Hasselblad Flexbody
Снято на Pentax 67
Если говорить о среднем формате, альтернативой служит уже упомянутая Fuji Velvia 50, но у неё сильно выражено отклонение от закона взаимозаместимости — и по экспозиции, и по цвету (после нескольких секунд выдержки она уходит в зелень). Есть Kodak Portra 160 — на 2/3 ступени быстрее, что тоже неплохо. Существует CatLABS Color 100 (та же Kodak Aerocolor IV), но её поставки нестабильны. В формате 35 мм выбор шире: широко доступна Pro Image 100 / Kodacolor 100, а Lomography продаёт свою «безымянную» плёнку ISO 100. И всё же по-настоящему медленных цветных эмульсий на рынке мало — а это важно не только для пинхола, но и для длинных выдержек с нейтральными ND-фильтрами.
Снято на Pentax 67
Что касается закона взаимозаместимости, у Ektar с этим всё довольно неплохо. Техническая документация Kodak допускает не вводить поправку на выдержках до 1 секунды, да и после этого коррекция остаётся минимальной примерно до 10 секунд. А вот при выдержке около 30 секунд плёнке уже стоит дать дополнительную ступень экспозиции — то есть замеренные 30 секунд на практике превращаются примерно в минуту.
Насыщенность Ektar подходит не для любого сюжета. С телесными тонами плёнка иногда обходится жёстко: кожа может выглядеть излишне красной или перенасыщенной. Это не значит, что для портрета Ektar противопоказана — просто её стоит подбирать под съёмки, где яркость сыграет в плюс. Если у модели, например, яркие волосы или выразительные голубые глаза, Ektar эффектно их подчеркнёт, а средовой портрет с сочными цветами — ещё один удачный сценарий для этой плёнки.
Снято на Pentax 67
Снято на камеру-обскуру Zero Image
Если коротко подытожить, за что ценят Kodak Ektar 100:
- Цвет. Среди цветных негативных плёнок ей мало равных: Fuji Velvia остаётся королём насыщенности, но Ektar идёт следом почти вплотную.
- Низкая чувствительность. Особенно удобна при работе с длинными выдержками, когда чувствительность плёнки не мешает, а помогает.
- Мелкое зерно и отличная резкость. Плёнка прекрасно масштабируется при печати.
- Доступность форматов. Выпускается в 35 мм, 120 и листовом виде — это большая редкость.
Снято на камеру-обскуру Zero Image
Снято на камеру-обскуру Zero Image
С приближением осени Ektar 100 раскрывается особенно ярко: осенние пейзажи с их тёплой палитрой — едва ли не идеальный сюжет для этой плёнки. Тем, кто снимает пейзажи, путешествует по колоритным местам, любит крупную печать с мелким зерном или увлекается длинными выдержками, Ektar 100 стабильно даёт именно тот результат, которого от неё ждут.
