Вскоре после заката парковка у смотровой площадки в национальном парке Гранд-Титон (штат Вайоминг) начинает пустеть. Машины одна за другой выезжают на шоссе, а фотограф Мэтт Сьюсс остаётся на месте. Он не сводит глаз с западной части горизонта и ждёт, когда небо снова наполнится цветом. Через полчаса оно действительно вспыхивает — и Сьюсс оказывается единственным фотографом, который задержался достаточно долго, чтобы сделать этот кадр.
Эта сцена хорошо иллюстрирует главную мысль, которую Сьюсс повторяет коллегам и ученикам: хорошая пейзажная фотография не ограничивается золотым часом. Ниже — подробный разбор его подхода к съёмке от предрассветных сумерек до глубокой ночи: как выбирать погоду и место, что класть в рюкзак, как строить композицию при разном освещении и какие режимы камеры помогают, когда свет не на стороне фотографа.
Как Сьюсс работает в полевых условиях, можно увидеть в документальном фильме о его поездке в заповедный район Сотут (Sawtooth Wilderness) в штате Айдахо.
Коротко о методе
Суть подхода Сьюсса укладывается в несколько правил, каждое из которых подробно разобрано дальше:
- выбрать одну локацию и провести на ней весь день — с предрассветных сумерек до наступления темноты;
- предпочесть переменную облачность безоблачному прогнозу;
- в первую очередь позаботиться о безопасности, а фототехнику свести к одной камере и одному универсальному объективу;
- в полдень искать тень, просветы в кронах деревьев и грозовой свет, а при необходимости экспериментировать с художественными фильтрами камеры;
- ночью, если звёзд не видно, снимать пейзаж при лунном свете, световые следы машин и подсвечивать объекты самостоятельно.
Не только восход и закат
Когда остальные фотографы после заката расходятся, амбассадор бренда OM SYSTEM Мэтт Сьюсс остаётся на синий час. OM SYSTEM — марка компании OM Digital Solutions, которая в 2021 году унаследовала фотобизнес Olympus и продолжает развивать камеры и объективы стандарта Micro Four Thirds.
Синим часом называют сумеречный период, когда солнце уже скрылось за горизонтом или ещё не взошло, а небо окрашено в глубокие синие тона. Прямого света в это время нет, контраст низкий, а огни городов и машин начинают заметно выделяться на фоне неба. Золотой час, напротив, приходится на время, когда солнце стоит невысоко над горизонтом и даёт тёплый мягкий боковой свет. Продолжительность обоих периодов зависит от широты и времени года.
«Большинство пейзажных фотографов планируют день вокруг восхода и заката, — говорит Сьюсс. — Всё остальное время уходит на дорогу, разведку локаций или сон».
«Синий час часто игнорируют, — продолжает он. — На закате люди снимают, пока солнце не опустится за горизонт, и сразу уезжают. Даже в середине дня можно сделать хорошие кадры, если найти подходящий сюжет, но большинство фотографов в это время сидят под крышей».
Национальный парк Гранд-Титон. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO • 15 мм (30 мм в эквиваленте) • 1/5 с • f/9.0 • ISO 200 • High Res Mode
Прежде чем заняться природной фотографией профессионально, Сьюсс 17 лет работал газетным фотографом и выполнял редакционные задания при любом освещении — каким бы оно ни оказалось в нужный момент. Сейчас он живёт в Бозмене (штат Монтана) и ездит в национальные парки Гранд-Титон, Бэдлендс и другие, где проводит мастер-классы по пейзажной и ночной съёмке.
Национальный парк Бэдлендс. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO • 66 мм (132 мм в эквиваленте) • 1/250 с • f/8.0 • ISO 200
Участникам своих воркшопов Сьюсс рекомендует хотя бы раз провести целый съёмочный день на одной локации.
«Если у вас есть целый день, выберите одно место и оставайтесь там с предрассветных часов до наступления темноты, — говорит он. — Так вы попадёте в условия освещения, с которыми, возможно, раньше не работали, и в этом весь смысл».
Сьюсс сравнивает это упражнение с работой одним фикс-объективом — оптикой с постоянным фокусным расстоянием, без зума. Когда нельзя приблизить или отдалить картинку поворотом кольца, приходится двигаться самому и искать другие ракурсы. Привязка к одной точке действует похожим образом: она заставляет находить новые кадры там, где в обычной поездке фотограф просто переехал бы к следующей достопримечательности.
«Правила довольно свободные, — уточняет он. — Попробовать можно и в национальном парке, и в лесу рядом с домом. Ограничений по технике тоже нет: подойдёт и один объектив, и полный рюкзак. Единственное, чем нельзя поступиться, — это время. Проведите на месте те часы, которые все остальные пропускают, и посмотрите, что из этого выйдет».
Сначала выбрать день, потом — место
В середине дня Сьюсс наблюдает, как облака перемещают по ландшафту пятна света и тени. Поэтому, прежде чем выбирать локацию, он ищет день с переменной облачностью и сразу отказывается от безоблачного прогноза.
«Если я остаюсь в одном месте с утра до вечера, я пропускаю ясные дни и выбираю более разнообразные условия, — объясняет он. — Мне нужно, чтобы хоть какие-то облака были на небе от восхода до заката. Полдень — самый трудный отрезок, потому что свет падает почти отвесно. Облака постоянно меняют освещение, поэтому в середине дня у меня появляется больше материала, чем при чистом небе».
Трудность полуденного света хорошо знакома любому пейзажисту. Когда солнце стоит высоко, тени становятся короткими и резкими, рельеф выглядит плоским, а разница в яркости между освещёнными участками и тенями нередко превышает динамический диапазон матрицы: светлые области выбиваются в белое, тени проваливаются в черноту. Облака сглаживают эту проблему сразу двумя способами — рассеивают свет, как гигантский софтбокс, и создают на земле отдельные освещённые пятна, которые выделяют рельеф и главный объект.
«Некоторые из моих любимых снимков сделаны в довольно ненастные дни после полудня, когда солнечный свет то пробивается сквозь грозовые тучи, то снова пропадает, — добавляет он. — Если я стою на краю Гранд-Каньона, на побережье в Норвегии или на гребне в Бэдлендсе и вижу, как пятна солнца освещают одни участки и обходят другие, материала мне хватит на весь день».
OM-5 Mark II • M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO • 12 мм (24 мм в эквиваленте) • 1/100 с • f/5.6 • ISO 250
Следующий шаг — найти локацию, достаточно разнообразную, чтобы работы хватило на весь день. «Одна лишь красота места не гарантирует успеха, если снимать там целый день: нужно достаточно разнообразия, чтобы продолжать находить сюжеты, когда остальные фотографы уже уехали», — замечает Сьюсс.
«В национальном парке снимать есть что, но если хотите усложнить задачу, начните с менее очевидного места, — советует он. — Отправляйтесь в местный парк или на участок земель Лесной службы США. В таких местах разнообразие приходится искать куда усерднее».
Лесная служба США управляет национальными лесами — огромными природными территориями, которые открыты для посещения, но, в отличие от знаменитых национальных парков, редко выглядят «открыточно». За пределами Америки аналогом такого испытания может стать пригородный лес, городской лесопарк или берег ближайшего водоёма: чем скромнее место, тем внимательнее приходится смотреть по сторонам.
Национальный парк Капитол-Риф, Юта. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 8-25mm F4.0 PRO • 8 мм (16 мм в эквиваленте) • 2,5 с • f/4.0 • ISO 250 • High Res Mode
Для планирования времени Сьюсс использует приложение PhotoPills: в нём он проверяет, когда начнутся синий час, восход, золотой час и закат. Затем он оценивает текущую погоду, облачность, ветер и данные метеорадаров в сервисах WeatherMate, Windy и RadarScope. PhotoPills рассчитывает положение Солнца, Луны и Млечного Пути для любой точки и даты, а Windy показывает прогноз ветра, осадков и облачности на интерактивной карте, поэтому такая связка позволяет заранее понять, где и когда появится интересный свет.
«Национальный парк даёт мне фору, но мне всё равно нужны правильный свет и сильная композиция, — отмечает Сьюсс. — Нельзя просто направить камеру куда угодно и ждать, что снимок получится. Какие бы условия ни сложились, мне приходится работать с тем, что есть».
Безопасность — в первую очередь
Прежде чем выбрать объектив, Сьюсс сообщает кому-нибудь из близких, где будет находиться и когда рассчитывает вернуться. Кроме того, он берёт внешний аккумулятор для телефона и спутниковый коммуникатор — устройство, которое позволяет отправлять сообщения и сигнал бедствия там, где нет сотовой связи, а в горах и национальных парках такое случается постоянно.
«Безопасность — первое, о чём я думаю, прежде чем отправиться на природу, — подчёркивает он. — Там, где водятся медведи, это означает специальный перцовый баллончик. Ещё я беру репеллент от насекомых, солнцезащитный крем, много воды и высокобелковые перекусы. Я доверяю защите от непогоды своего комплекта OM-5 Mark II, поэтому забочусь о том, чтобы сухим остался я сам. Значит, нужны непромокаемые куртка и ботинки, а также достаточно слоёв одежды на случай сильного перепада температур между днём и ночью».
Только когда снаряжение для безопасности уложено, Сьюсс добавляет в рюкзак камеру OM-5 Mark II и единственный объектив — M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO.
OM-5 Mark II — компактная беззеркальная камера системы Micro Four Thirds, которую OM SYSTEM представила в июне 2025 года. Она построена на 20-мегапиксельной матрице с процессором TruePic IX, защищена от пыли и брызг по стандарту IP53 и рассчитана на работу при морозе до −10 °C. На старте продаж камера стоила $1199,99 без объектива. Для вычислительных режимов вроде съёмки с повышенным разрешением с рук и программного ND-фильтра Live ND на корпусе предусмотрена отдельная кнопка.
Объектив 12-100mm F4.0 IS PRO весит 561 г и благодаря кроп-фактору 2, характерному для системы Micro Four Thirds, соответствует диапазону 24–200 мм в пересчёте на полный кадр. Он тоже защищён по стандарту IP53, фокусируется с расстояния 15 см и оснащён собственным стабилизатором, который в совместимых камерах работает синхронно со стабилизацией матрицы.
Нет, это не дефект маски при обработке: Сьюсс снял этот кадр через красный забор. При жёстком свете особенно важно творчески подходить к композиции и построению кадра. OM-5 Mark II • M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO • 100 мм (200 мм в эквиваленте) • 1/25 с • f/5.0 • ISO 320
«Если бы мне пришлось выбрать только один объектив и работать исключительно им, я бы взял 12-100mm, — говорит Сьюсс. — Это и широкий угол, и немного телефото, и вполне приличная съёмка крупным планом. В большинстве ситуаций в течение дня такого объектива мне бы хватило».
Заповедная территория Сотут, Айдахо. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO • 23 мм (46 мм в эквиваленте) • 1/4 с • f/16.0 • ISO 400 • Live ND
Лёгкий фотокомплект оставляет в рюкзаке больше места для одежды и средств безопасности. «Я лучше возьму лишнюю одежду и снаряжение для безопасности, чем ещё один объектив, — подчёркивает Сьюсс. — Может быть, в экстренной ситуации всё это так и не понадобится, но если понадобится, я не хочу обнаружить, что оставил это дома. Когда я знаю, что подготовился, я перестаю думать о рюкзаке и смотрю на пейзаж. Это помогает сосредоточиться на съёмке, в какой бы час она ни шла».
До восхода солнца
Сьюсс начинает ещё до рассвета, когда свет синего часа уже лёг на пейзаж, а солнце остаётся за горизонтом. Первое испытание дня — композиция: её приходится выстраивать до того, как появятся насыщенные цвета и направленный свет.
«До восхода я работаю с мягким, низкоконтрастным светом почти без цвета, — рассказывает Сьюсс. — Сцена может выглядеть практически монохромной: всё уходит в оттенки синего. Когда нет ярких цветов или драматичных светов и теней, которые организуют кадр, основную работу должна делать композиция. Поэтому я ищу различия в тоне, фактуре и деталях. Именно эти элементы способны провести взгляд зрителя от переднего плана через всю фотографию».
Прежде чем взять в руки камеру, Сьюсс изучает сцену просто глазами. «Приехав на место, я осматриваюсь и замечаю, что снова и снова притягивает внимание, — объясняет он. — Если сразу прильнуть к видоискателю, камера определит сцену раньше, чем успеют отозваться творческие инстинкты».
Заповедная территория Сотут, Айдахо. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 8-25mm F4.0 PRO • 9 мм (18 мм в эквиваленте) • 1/13 с • f/4.5 • ISO 320
Эту паузу он превращает в короткую серию вопросов к себе. «Если сухие деревья на переднем плане ведут к горе, я спрашиваю себя, что первым привлекло внимание — деревья или гора, — поясняет Сьюсс. — Какую фотографию я представил, прежде чем потянуться за камерой? Может быть, дело вовсе не в деревьях, а в отражении горы в неподвижной воде чуть дальше. Только после этого я беру камеру. Теперь можно решать, как превратить первое зрительное впечатление в снимок. Ответ подсказывает фокусное расстояние, точку съёмки и ракурс».
Когда композиция определена, Сьюсс решает, чем в этом кадре нельзя поступиться: нужно заморозить движение или сохранить резкость от переднего плана до заднего.
«При съёмке дикой природы в девяти случаях из десяти для меня неприкосновенна выдержка, — объясняет он. — В широкоугольном пейзаже главное — диафрагма, потому что мне нужна глубина резкости».
На практике это часто означает выбор режима: приоритет выдержки для животных и приоритет диафрагмы для пейзажа. У системы Micro Four Thirds здесь есть полезная особенность: при одинаковом угле обзора и одинаковом значении диафрагмы глубина резкости у неё заметно больше, чем у полнокадровой камеры. Условно f/8 на такой камере даёт примерно ту же зону резкости, что f/16 на полном кадре, а значит, фотограф выигрывает в выдержке.
Заповедная территория Сотут, Айдахо. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 100-400mm F5.0-6.3 IS • 123 мм (246 мм в эквиваленте) • 1/4 с • f/11.0 • ISO 400 • Live ND
OM-5 Mark II обеспечивает до 6,5 ступени стабилизации изображения: система компенсирует небольшие движения камеры и позволяет снимать с рук на заметно более длинных выдержках.
Каждая ступень означает удвоение допустимой выдержки. Теоретически при 6,5 ступени кадр, для которого без стабилизатора понадобилась бы выдержка 1/100 с, можно снять с рук примерно за секунду, хотя реальный результат зависит от фокусного расстояния, усталости и навыков фотографа.
«Стабилизация OM SYSTEM заслужила моё доверие, — говорит Сьюсс. — Однажды я снял ночное небо с рук с выдержкой 10 секунд. И всё же, если я остаюсь на одном месте надолго, я с удовольствием ставлю штатив. Когда камера зафиксирована, композицию можно доводить очень мелкими поправками».
Национальный парк Гранд-Титон, Вайоминг. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO • 16 мм (32 мм в эквиваленте) • 1/2 с • f/5.0 • ISO 200 • Live Composite
На это решение влияют и расстояние, и рельеф. «Если до точки съёмки нужно идти несколько километров по пересечённой местности в темноте, я оставляю штатив и полагаюсь на стабилизатор, — добавляет он. — А на смотровую площадку рядом с машиной я его беру: дополнительный контроль стоит небольших усилий».
Рассвет и история из трёх кадров
Когда показывается солнце, Сьюсс должен действовать быстро: после синего часа цвет, которого он ждал, может смениться или исчезнуть за считаные минуты.
«Когда в сцене появляется цвет, я могу уравновесить тёплый свет на горе холодными тонами озера внизу, — описывает Сьюсс. — В широком пейзаже я обычно слежу, чтобы передний план не становился слишком светлым. Более тёмный передний план проводит взгляд зрителя через озеро к горе».
Приём работает потому, что глаз в первую очередь тянется к самым светлым и тёплым участкам кадра. Затемнённый передний план не спорит с главным объектом, а служит своеобразной рамкой и дорожкой к нему. Добиться такого эффекта можно экспозицией по светлым участкам или градиентным фильтром, а контраст холодных и тёплых тонов дополнительно подчёркивает глубину пространства.
Национальный парк Гранд-Титон. OM-5 • Laowa 6mm f/2 Zero-D MFT • 6 мм (12 мм в эквиваленте) • 1/4 с • f/13.0 • ISO 200 • High Res Mode
Работать быстро в меняющемся свете Сьюсс научился за годы в фотожурналистике. «Срочные новостные задания научили меня выстраивать историю слоями, — вспоминает он. — На пожаре в жилом доме я начинал с широкого кадра, который показывал всю сцену. Разобравшись в происходящем, я снимал средний план — например, работу пожарных. Затем с помощью телеобъектива выделял отдельную деталь вдалеке, скажем, пламя вокруг входной двери. Последовательность шла от общего плана к среднему и крупному. Вместе эти три кадра рассказывали историю».
Национальный парк Капитол-Риф. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 8-25mm F4.0 PRO • 8 мм (16 мм в эквиваленте) • 6 с • f/10.0 • ISO 200 • High Res Shot Mode
Ту же последовательность — от общего к частному — он применяет и в пейзаже, особенно на рассвете. «Восход даёт мне законченную историю за очень короткое время, — рассказывает Сьюсс. — Если сосредоточиться только на запланированном кадре, можно пропустить всё, что происходит вокруг. Начинают двигаться животные. Над озером поднимается пар. Первые солнечные лучи касаются холодных гор. Все эти перемены — часть утренней истории. Я начинаю с общего вида, а потом ищу сцены поменьше. Телеобъектив может найти в игре света и тени кадры, которых я не замечал в широкой панораме восхода».
Для такой серии из трёх планов как раз пригодится зум 12-100mm: широкий угол 24 мм в эквиваленте даёт общий вид, середина диапазона подходит для среднего плана, а 200 мм в эквиваленте позволяют выхватить отдельную деталь без смены объектива на холоде и ветру.
Национальный парк Капитол-Риф. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO • 41 мм (82 мм в эквиваленте) • 1/50 с • f/4.0 • ISO 400 • High Res Shot Mode
Для статичной сцены в исключительном свете Сьюсс может переключить OM-5 Mark II в режим High Res Shot, который объединяет несколько экспозиций в один файл повышенного разрешения. «Ограничение здесь — движение, потому что все кадры серии должны совпасть, — отмечает он. — С идущим лосем это не сработает, а вот неподвижный пейзаж даст разрешение, которого хватит для большого отпечатка или для более плотного кадрирования потом».
Со штатива камера смещает матрицу между кадрами на доли пикселя, а при съёмке с рук использует естественные микродвижения рук фотографа, после чего сводит серию в единый снимок. У камер OM-5 режим работает в двух вариантах: со штатива итоговый файл получается около 80 Мп, с рук — около 50 Мп. Для 20-мегапиксельной камеры это серьёзный запас, но любые движущиеся элементы — листва на ветру, волны, облака — могут дать артефакты при сшивке.
Часы, которые все выбрасывают
К позднему утру тени укорачиваются, и жёсткий свет отправляет многих фотографов домой. Но упражнение рассчитано на весь день, поэтому Сьюсс остаётся и ищет сюжеты, которые работают именно в таких условиях.
OM-5 Mark II • M.Zuiko Digital ED 50-200mm F2.8 IS PRO • 90 мм (180 мм в эквиваленте) • 1/250 с • f/5.6 • ISO 500
«Даже когда солнце высоко, я продолжаю искать островки тени, — советует он. — В лесу просветы в кронах дробят солнечный свет на маленькие пятна, примерно как облака над открытым пейзажем. Если тени нет, цвет в полуденную композицию могут добавить старые машины и амбары».
Заповедная территория Сотут, Айдахо. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 100-400mm F5.0-6.3 IS • 400 мм (801 мм в эквиваленте) • 1/320 с • f/6.3 • ISO 400
«Полдень — ещё и хорошее время для макросъёмки полевых цветов, — подсказывает Сьюсс. — Я ищу цветы под деревьями, где кроны смягчают прямое солнце и дают объекту более ровный свет».
Кроны деревьев работают как естественный рассеиватель: они гасят прямые лучи и выравнивают освещение, поэтому на лепестках не появляются выбитые блики и резкие тени, а цвета передаются мягче и насыщеннее, чем на открытом солнце.
OM-5 Mark II • M.Zuiko Digital ED 50-200mm F2.8 IS PRO • 79 мм (158 мм в эквиваленте) • 1/640 с • f/10.0 • ISO 400
Когда грозовые тучи затягивают небо, Сьюсс не возвращается к машине, а продолжает снимать. «Грозы обычно дают мне больше материала, — убеждён он. — Я не перестаю следить за светом, потому что сцена может измениться буквально за минуту».
OM-5 Mark II • M.Zuiko Digital ED 8-25mm F4.0 PRO • 12 мм (24 мм в эквиваленте) • 1/1000 с • f/6.3 • ISO 500 • Black & White Art Mode
Если ни тень, ни облака, ни гроза не помогают, Сьюсс экспериментирует со встроенными художественными фильтрами OM-5 Mark II. «Полдень — удачное время, чтобы изучить режимы ART, особенно когда со светом не складывается, — говорит он. — Я пользуюсь разными чёрно-белыми режимами, а также Pin Hole и Bleach Bypass, да и с Pop Art иногда бывает интересно. Некоторые фотографы избегают этих режимов, потому что эффект применяется к JPEG. Я снимаю одновременно в RAW и JPEG: фильтр получает JPEG, а RAW-файл сохраняет исходную цветовую информацию. Если экспозиция и баланс белого близки к нужным, JPEG часто сразу готов к публикации. Большинство зрителей и не догадаются, что снимок получен прямо с камеры. Когда полуденный свет почти ничего не даёт, эти режимы могут подтолкнуть к совсем другой идее».
Режим Pin Hole имитирует снимок камерой-обскурой с заметным затемнением по краям кадра, а Bleach Bypass повторяет эффект плёночной технологии проявки с пропуском отбеливания — изображение получается контрастным и приглушённым по цвету. Главное преимущество схемы RAW + JPEG в том, что эксперимент ничего не отнимает: если стилизация не понравится, у фотографа остаётся полноценный исходник для обычной обработки.
День в обратном порядке
После полудня свет проходит те же стадии в обратном порядке: золотой час сменяется закатом, а затем синим часом — зеркально тому, через что Сьюсс прошёл до восхода.
Национальный парк Гранд-Титон, Вайоминг. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 8-25mm F4.0 PRO • 8 мм (16 мм в эквиваленте) • 60 с • f/10.0 • ISO 200
Однако утренний и вечерний синий час создают разные условия. «Утренний синий час холоднее, поэтому дымка, туман и влажная земля придают пейзажу более мягкое, землистое настроение, — отмечает Сьюсс. — К вечеру земля прогревается за день, и эта влага обычно исчезает. Утро может казаться более атмосферным, а вечер часто выглядит чище и прозрачнее».
Национальный парк Гранд-Титон, Вайоминг. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO • 24 мм (48 мм в эквиваленте) • 1/25 с • f/4.0 • ISO 400 • High Res Shot Mode
Вечерний свет порой дарит то, чего не бывает на рассвете. «После заката я часто вижу более яркие цвета, чем на восходе, — говорит Сьюсс. — Разница может объясняться прогретой землёй, состоянием атмосферы или пылью в воздухе. При подходящих условиях цвет может усиливаться ещё полчаса после захода солнца. Фотографы, которые уезжают сразу, это пропустят. Так бывает не каждый раз, но иногда, задержавшись подольше, я получаю немного волшебства».
Именно этот эффект описан в начале материала: пока парковка у смотровой площадки пустела, небо над горизонтом только готовилось к самому яркому моменту вечера. Частицы пыли и влаги в воздухе рассеивают свет, и когда солнце уже под горизонтом, облака продолжают отражать тёплые оттенки.
Ночь без звёзд
С наступлением полной темноты испытание выходит на финишную прямую, а Сьюсс переходит к своей любимой части дня. «Астрофотография — один из моих любимых способов снимать природу, но небо не всегда идёт навстречу, — говорит он. — Яркая Луна может затмить Млечный Путь, а облака и световое загрязнение — скрыть звёзды. Я воспринимаю такие ограничения как другое задание, а не как потерянную ночь».
«Лунный свет создаёт света и тени почти как дневной, но слабее и другого цвета, — рассказывает Сьюсс. — Из-за этого ночной пейзаж может выглядеть настолько непривычно, что на него захочется посмотреть ещё раз. Иногда зрителю приходится остановиться и разобраться, сделан снимок днём или ночью. Мне нравится эта неопределённость».
Если цель всё-таки звёзды, Сьюсс делает единственное исключение из правила одного объектива. «Компромисс объектива 12-100mm — диафрагма f/4, которая собирает меньше света, чем хотелось бы для астрофотографии, — объясняет он. — Для звёзд я бы добавил M.Zuiko Digital ED 7-14mm F2.8 PRO. Его диафрагма f/2.8 пропускает больше света, а положение 7 мм даёт более широкий обзор на восходе и закате».
Разница между f/4 и f/2.8 составляет одну ступень экспозиции: при прочих равных светосильный объектив собирает вдвое больше света. Для звёздного неба это важно, поскольку выдержку нельзя увеличивать бесконечно — из-за вращения Земли звёзды начинают превращаться в чёрточки. Фокусное расстояние 7–14 мм соответствует 14–28 мм в пересчёте на полный кадр.
Национальный парк Капитол-Риф. OM-5 • M.Zuiko Digital ED 7-14mm F2.8 PRO • 11 мм (22 мм в эквиваленте) • 50 с • f/3.2 • ISO 1600
Искусственный свет даёт ему ещё один способ продолжать работу после наступления темноты. «На смотровой площадке в национальном парке Зайон я снимал машины, петляющие по каньону: их стоп-сигналы рисовали изогнутый красный след, — вспоминает Сьюсс. — Городские пейзажи после заката тоже становятся динамичнее, особенно в синий час. Это моё любимое время для съёмки города».
Для многих ночных сцен Сьюсс использует Live Composite — вычислительный режим OM-5 Mark II. Камера делает базовую экспозицию, а затем добавляет к ней только новый свет, появившийся позже: фары машин, треки звёзд или вспышки молний. Уже проэкспонированные участки при этом остаются неизменными и не становятся всё светлее.
В этом главное отличие от обычной длинной выдержки в режиме Bulb, где за несколько минут пересвечивается весь кадр, включая небо и подсвеченный фонарями передний план. Ещё одно удобство Live Composite в том, что изображение формируется на экране в реальном времени, и фотограф останавливает съёмку в тот момент, когда результат его устраивает.
OM-5 Mark II • M.Zuiko Digital ED 12mm F2.0 • 12 мм (24 мм в эквиваленте) • 60 с • f/2.0 • ISO 1600 • Live Composite
«Когда доступный свет не работает, я иногда создаю собственный с помощью светографики, — делится Сьюсс. — Я беру цветные фонари и светофильтры-гели, чтобы подсвечивать здания или машины. Снимая старый амбар, я вижу, как экспозиция постепенно набирается на экране камеры, пока я веду светом по постройке. Когда освещение выглядит как надо, я останавливаюсь, и это сильно упрощает процесс».
OM-5 Mark II • M.Zuiko Digital ED 12mm F2.0 • 12 мм (24 мм в эквиваленте) • 60 с • f/3.5 • ISO 1600
Также Сьюсс применяет Live Composite в переходный период от сумерек к полной темноте, которая наступает, когда солнце опускается на 18 градусов ниже горизонта. «Если повернуться на север, в кадр попадёт Полярная звезда, а если чуть сместиться к западу, у горизонта может сохраниться немного цвета, — объясняет он. — В синий час небо выглядит синим, а звёзды остаются белыми. Такое сочетание смотрится совсем иначе, чем снимок, сделанный после того, как небо полностью потемнело».
Пока солнце находится от 12 до 18 градусов под горизонтом, длятся астрономические сумерки, и небо ещё сохраняет остатки свечения. В Северном полушарии Полярная звезда почти неподвижна: на длинных выдержках и в режиме Live Composite остальные звёзды описывают вокруг неё концентрические дуги, что делает северное направление особенно выигрышным для снимков звёздных треков.
Что даёт целый день на одном месте
Когда наступает полная темнота, Сьюсс оценивает прожитый день не только по снимкам на карте памяти.
«Настоящая отдача — это опыт, — подчёркивает Сьюсс. — Не каждый раз получается снимок, достойный портфолио, но я могу узнать что-то о том, как я вижу и работаю. Целый день в одном месте расширяет набор условий, в которых я умею снимать. Если, уезжая, я понимаю свет хоть немного лучше, день не прошёл зря».
«Даже если я возвращаюсь домой без кадра, который меня по-настоящему радует, это всё равно чему-то учит, — признаёт он. — Можно оглянуться на прошедший день и спросить себя, почему так и не нашёлся снимок для портфолио. Там действительно ничего не было — или я не сумел этого увидеть? Может быть, я был слишком закрыт для того, что предлагало место?»
OM-5 Mark II • M.Zuiko Digital 17mm F1.8 II • 17 мм (34 мм в эквиваленте) • 25 с • f/1.8 • ISO 1600 • Live Composite
Сьюсс понимает, что день окончен, когда усталость мешает ясно видеть. «Я приезжаю изучать меняющийся свет и условия, а не проверять, сколько смогу продержаться, — предупреждает он. — Со временем такие испытания, возможно, развивают выносливость, но если я слишком устал, чтобы видеть, я собираюсь и еду домой».
Совет тем, кто захочет попробовать это упражнение, у него простой: «Выберите день, оставайтесь в одном месте от темноты до темноты и продолжайте смотреть по сторонам, когда остальные фотографы уже уехали домой».
А удерживает его на месте до самого конца не надежда на снимок для портфолио, а само время, проведённое на природе.
«Меня держит там любовь к матушке-природе и жизни под открытым небом, — размышляет Сьюсс. — В некоторых вещах я очень нетерпелив. Если я заказываю новую камеру, мне хочется, чтобы она уже лежала у меня дома. Но в поле я могу провести много часов, просто погрузившись в природу и даже не снимая. Это время, когда я замедляюсь. Мне не жалко тратить часы на природе».
Автор всех фотографий в материале — Мэтт Сьюсс. Его работы публикуются на личном сайте фотографа, а также на YouTube, в Facebook* и Instagram*.
* Принадлежит компании Meta, деятельность которой признана экстремистской и запрещена на территории Российской Федерации. Социальные сети Facebook и Instagram запрещены в РФ.
