Классический телевик 70-200mm f/2.8 — один из тех незаменимых «рабочих лошадок» в мире профессиональной фотографии. Владельцы полнокадровых камер давно мечтают о таких профессиональных телефото: они берут на себя всё — от спорта и репортажа до студийного портрета. Традиционно подобные объективы очень дороги и очень громоздки, но на платформе APS-C они могли бы быть куда компактнее и доступнее.
Так почему же так мало производителей выпускают по-настоящему светосильные телевики для камер APS-C? У Sony один из самых открытых байонетов на рынке, но вариантов, закрывающих этот полезный диапазон на светосильной диафрагме, немного. У Canon для меньшего сенсора нет ничего по-настоящему светосильного. А вот Fujifilm выпускает 50-140mm f/2.8 с блестящими характеристиками — но он огромный и дорогой. Возможно, спасёт положение Sigma со своим ультракомпактным Contemporary 50-120mm f/2.8 всего за $799.
Новейший объектив Sigma Contemporary — компактный и мощный.
Sigma 50-120mm f/2.8 Contemporary: ощущения от использования
Новый 50-120mm выходит под уже упомянутые байонеты, а для этого обзора он тестировался на беззеркальной камере Fujifilm X-E5. На большинстве сенсоров APS-C эквивалентный полнокадровый диапазон составит 75-180 мм. Сразу бросается в глаза, насколько он идеален на столь небольшом корпусе камеры. Объектив весит всего 390 граммов, а фильтр диаметром 55 мм удерживает поперечные габариты в очень разумных рамках. При этом Sigma не стала урезать конструкцию ради веса: здесь есть добротное кольцо зума, кольцо ручной фокусировки и даже кольцо диафрагмы. Внутри этого крошечного объектива уместился и оптический стабилизатор.
Внутри этого крошечного объектива найдётся и кольцо диафрагмы, и узел оптической стабилизации.
Все кольца управления откалиброваны хорошо и удобны в работе. Правда, места под переключатели не осталось.
Однако переключателя режимов AF/MF здесь нет нигде. Не помешал бы и фиксатор, чтобы кольцо диафрагмы постоянно не соскальзывало в положение «авто». И всё же конструкция выглядит богатой на функции — с учётом миниатюрных габаритов, веса и цены. Как объектив серии Contemporary, он получил вполне защищённую от погоды конструкцию. Поставляемая бленда хорошо выполняет свою работу и не слишком выступает за переднюю часть объектива. Всё это дополняет светосила f/2.8 на всём диапазоне фокусных; и хотя глубина резкости будет выглядеть как у f/4 в полнокадровом эквиваленте, одни лишь компактность и удобство делают его крайне желанным — особенно на фоне альтернативы f/2.8 от Fujifilm.
Диаметр переднего фильтра — всего 55 мм.
В комплекте идёт стандартная бленда, но на вид и на ощупь она приятнее простого пластика.
В конструкцию заложена защита от непогоды для сбережения оптики.
Sigma 50-120mm f/2.8 Contemporary: как он снимает
От объектива, который одновременно компактен и доступен по цене, всегда ждёшь компромиссов. Однако у Sigma 50-120mm есть высокоскоростной линейный мотор фокусировки, а стабилизация изображения работает хорошо. К скорости фокусировки и устойчивости при съёмке с рук претензий не возникло. Общее управление объективом и работа различных функциональных колец оказались интуитивными и беспроблемными.
Фокусировка быстрая и эффективная для уличной съёмки.
Хороший оптический охват без какой-либо громоздкости — большое удовольствие.
Объектив не страдает от сколько-нибудь заметной продольной хроматической аберрации (LoCA). В зонах нерезкости не было заметного цветного окаймления, и это хорошо: такие зелёные или пурпурные ореолы потом трудно убрать. А вот вуалирующие блики возникали довольно легко, когда в кадр попадали яркие источники света. Из-за таких бликов картинка выглядит выцветшей и теряет контраст. Некоторым фотографам такой эффект, напротив, нравится — для контровых портретов и репортажных кадров. Зажатие диафрагмы слегка помогает его уменьшить, а «паразитные» ореолы (ghosting) были минимальны во всём диапазоне диафрагм.
Блики могут придавать снимкам выцветший вид, но для некоторых сюжетов фотографы это ценят.
LoCA для этого объектива не проблема.
Боке у этого объектива получается весьма приятным, с малой глубиной резкости на открытой диафрагме. Фон, как правило, размыт мягко, без отвлекающей жёсткости, с плавными переходами. Точечные блики в зоне нерезкости чистые и округлые при зажатой диафрагме. Не видно ни «луковых колец», ни ореолов. Это одна из самых сложных для доводки областей оптической конструкции, и Sigma отлично справилась с этой оптической формулой. Боке выглядит красиво и при фокусировке на близких объектах. А вот макросъёмка здесь ничем не выдающаяся: кадр можно заполнить крупным цветком, но настоящего макро от этого объектива не получить.
Боке приятное и мягкое на вид.
Точечные блики дают приятный эффект «кошачьего глаза», а рисунок чистый.
Резкость у этого объектива лучше всего на 50 мм: хорошая детализация в центре кадра и небольшое улучшение на зажатых диафрагмах. По краям на самых углах наблюдается некоторая размытость, и выручает лишь диафрагма, зажатая на пару ступеней. На 120 мм объектив слегка мягковат в центре на открытой диафрагме. Снимать так вполне можно, но переход к f/5.6 даёт заметное улучшение. Если нужны резкие углы, фокусироваться придётся именно по этим зонам. На f/2.8 некоторая мягкость тоже присутствует. Чтобы вернуть чёткость углам, диафрагму нужно немного прикрыть.
Именно на 50 мм объектив раскрывается с отличной резкостью на f/2.8.
На стороне 120 мм резкость хороша уже на f/2.8 и слегка растёт при зажатии диафрагмы.
Sigma 50-120mm f/2.8 Contemporary: этого не хватало
Камеры APS-C заслуживают большего внимания по части оптики, и Sigma 50-120mm был остро необходим. Подкупают компактность и удобство этого объектива, а также ряд отличных оптических характеристик. Тестирование проводилось на 40-мегапиксельном сенсоре, который куда легче выявляет более мягкие результаты объектива, чем другие камеры. На большинстве сенсоров APS-C резкость на f/2.8, вероятно, окажется полностью приемлемой, а более мягкие блики, как уже отмечалось, кому-то могут быть даже желанны.
Снимать крупные планы можно, но ничего, что считалось бы макро, не выйдет.
Это фокусное расстояние идеально для портретной и репортажной съёмки.
Такой объектив подойдёт и для спорта с близкого расстояния.
Что ещё важнее, от новой оптической конструкции выиграет каждый байонет, под который выпускается этот телевик. Универсальность короткого телезума со светосильной диафрагмой подходит для множества жанров съёмки, и такой объектив явно имеет смысл для широкого круга фотографов. Вспомним также, что Sigma уже выпустила отличный 10-18mm f/2.8 и 18-50mm f/2.8, так что теперь можно собрать «святую троицу» профессиональных объективов, которые в сумме весят менее килограмма. Если вам нужна «рабочая лошадка» за $799, которую легко взять куда угодно, Sigma вас прикрыла. Наконец-то.
Есть ли альтернативы?
Рынок в этой области оптики откровенно беден. Большинство производителей предлагает вложиться в полнокадровый 70-200mm f/2.8 и снимать им, но цена и вес здесь заградительные. Fujifilm 50-140mm f/2.8 великолепен, однако весит больше, чем три упомянутых выше объектива Sigma f/2.8 вместе взятые. Зато он работает с телеконвертерами — и ради этой универсальности, возможно, всё же стоит присмотреться именно к нему.
Стоит ли покупать?
Да. Этот объектив Sigma закрывает нишу, которая нужна многим. Он же завершает трио светосильных объективов f/2.8, так что у потенциальных владельцев камер APS-C теперь есть полный набор на выбор.
