Наведите смартфон на высокое здание, сделайте снимок и посмотрите на результат: небоскрёб словно заваливается назад, уклоняясь от удара. У этого эффекта есть название — сходящиеся вертикали. Архитектурные фотографы борются с ним уже около века с помощью карданных (view) камер и шифт-объективов, которые обычно тяжёлые, дорогие, а то и всё сразу. Дизайнер из Мельбурна Lachlan Fysh, одержимый съёмкой зданий, решил победить этот эффект с помощью 3D-принтера, станка с ЧПУ и деревянного стержня. Результат — FTC-1, среднеформатная плёночная камера формата 6×7, взявшая золото в категории «Камеры» на International Design Awards 2025.
FTC-1 снимает на плёнку типа 120, используя задники от Mamiya RB67, и заимствует объективы из мира крупного формата, чьи увеличенные круги изображения оставляют много пространства для подвижек. Поворот рукоятки поднимает объектив на величину до 30 мм (1,2 дюйма), сохраняя камеру идеально горизонтальной, пока кадр смещается вверх, чтобы захватить верхушку башни. Второй механизм обеспечивает 15 мм (0,6 дюйма) бокового сдвига, а задник переключается между портретной и альбомной ориентацией на магнитных фиксаторах. Весит вся конструкция 1,1 кг (2,4 фунта) и стоит 1200 австралийских долларов — примерно 850 долларов США. Швейцарские камеры, проделывающие тот же трюк, начинаются от нескольких тысяч ещё до покупки объектива.
Дизайнер: Lachlan Fysh (Fysh Technical)
Металл только там, где он нужен
Первый прототип был напечатан целиком из пластика и работал на удивление хорошо — ровно до того момента, как камеру поставили на штатив. Корпус ещё секунду покачивался после каждой подвижки, прежде чем успокоиться, а это недопустимо для камеры, где фокусировку наводят, щурясь на матовое стекло. За чашкой кофе в Японии Oscar Oweson из Panomicron, собирающий собственные независимые камеры, подтолкнул Fysh к алюминию. В дело пошли фрезерованные на ЧПУ алюминиевые пластины для сердцевины и штативной базы — там, где жёсткость действительно важна. Всё, чему достаточно просто держать форму, осталось напечатанным, сохранив корпус достаточно лёгким для того, кто по-прежнему снимает, разъезжая на велосипеде.
Вытачивать большие полые конусы под объективы из цельного металла значило бы оставить на полу гору алюминиевой стружки, что претило Fysh из экологических соображений. Печать расходует лишь малую долю материала и при этом обеспечивает всю необходимую жёсткость. Поскольку дома у него стоят FDM-принтеры, он может напечатать конус под конкретный объектив на заказ и быстро перепечатать, если размер не подошёл. Кольцевые кронштейны, удерживающие рукоятку, фрезеровать было бы сущим кошмаром, поэтому их печатают из металла — теперь уже из титана ради экономии веса. Даже матовое стекло здесь акриловое: оно остаётся плоским, переживает падения и снижает цену.
Деталь от 3D-принтера под прикрытием
Механизм подъёма работает на ходовом винте TR8 — той самой 8-миллиметровой резьбовой шпильке, что приводит вертикальную ось у множества настольных 3D-принтеров. Сначала были взяты винты потоньше, TR4 и TR5, чтобы сэкономить вес, но они заставляли выбирать между медленной подстройкой и надёжной фиксацией. Ходовой винт удерживает положение сам по себе, только пока шаг резьбы не превышает примерно 60% его диаметра, поэтому быстрый 4-миллиметровый шаг потребовал более массивной 8-миллиметровой шпильки. Теперь объектив движется быстро и остаётся ровно там, где его оставили, без отдельной рукоятки фиксации.
Латунная деталь с пружиной — это беззазорная (анти-люфтовая) гайка, и именно благодаря ей подъём ощущается таким отзывчивым. По сути это гайка, разрезанная надвое, с пружиной, прижимающей половинки к противоположным сторонам резьбы, так что при смене направления нет ни малейшего люфта. Поскольку оснастка под TR8 распространена в мире 3D-печати повсеместно, такие гайки берутся готовыми, а не вытачиваются на заказ, что держит цену в разумных рамках. Кто-то в комментариях назвал всю эту схему избыточной, но плавный, лишённый люфта подъём — именно то, что нужно, когда кадр подводят по миллиметру на ветреной крыше.
Наклон, зафиксированный заранее
Большинство технических камер предлагают наклон (tilt), который разворачивает плоскость фокуса (принцип Шаймпфлюга) так, чтобы пейзаж оставался резким от камня под ногами до гор на горизонте. Fysh намеренно не стал встраивать его в корпус. Он опасался, что со встроенным механизмом наклона никогда не будет до конца уверен, что тот стоит на нуле, — а именно нуль нужен примерно в 95% случаев. Его решение — набор конусов с фиксированным углом наклона, рассчитанным для каждого фокусного расстояния с помощью визуализатора Шаймпфлюга, который он написал сам. Смена конуса в поле занимает около минуты, а угол уже никогда не «уплывёт».
FTC-1 продаётся за 1200 австралийских долларов (примерно 850 долларов США) на сайте Fysh Technical, конусы с фиксированным наклоном — по 50 австралийских долларов за штуку. Для сравнения, один только корпус Alpa 12 STC стоит 4300 швейцарских франков, то есть больше 5000 долларов, за сопоставимые подъём и сдвиг. Каждая камера собирается в свободное от основной работы время, поэтому партии небольшие, а панорамный собрат формата 6×17 под названием FTC-W уже в разработке на той же системе конусов. Оказалось, что лекарство от сходящихся вертикалей — это велопрогулки, сарай, набитый принтерами, и человек, достаточно упрямый, чтобы просидеть за расчётами.
