Среди всей линейки плёнок Cinestill плёнка 800T — безусловный флагман бренда и его самый популярный продукт. В этом материале — подробный разбор истории плёнки, её характеристик и особенностей, которые стоит знать перед первым роликом.
Cinestill 800T начинала жизнь как Kodak Vision3 5219 — киноплёнка, также известная как Vision3 500T. Этот киноматериал десятилетиями используют операторы игрового кино: это цветная негативная эмульсия с балансом под лампы накаливания (вольфрамовым, или tungsten-балансом), которая славится исключительной широтой, мелким зерном и точной цветопередачей именно при съёмке под лампами накаливания.
Практика заряжать киноплёнку в обычные фотоаппараты не нова. Кинооператоры нередко отснимали короткие ролики на фотокамеры и срочно проявляли их, чтобы заранее проверить свет и экспозицию, прежде чем расходовать куда более дорогую и объёмную киноплёнку в съёмочной камере. Именно эта практика во многом породила сам формат 35 мм столетие назад. Но и в более поздние времена использование киноплёнки за пределами киносъёмок оставалось обычным делом на протяжении десятилетий: фотографы доставали неиспользованные хвосты киноплёнки и заряжали их в кассеты для собственных нужд.
В основе этой практики лежала любовь именно к внешнему виду киноплёнки. Киноэмульсии часто находятся на переднем крае технологий фотохимии и предлагают визуальный стиль и техническое качество, которых сложно добиться на обычной фотоплёнке. Но на пути к массовому использованию киноплёнки в фотоаппаратах всегда стояли два препятствия — и именно их сумела снять Cinestill, превратив Vision3 500T в 800T. Среди примеров ниже — кадры нескольких фотографов: Зеба Эндрюса, Энни Баклз, Фрэн Браун и Саванны Ноэл, снятые на самую разную технику — от 35-мм камер Canon AE-1, Olympus Stylus Epic, Olympus XA2 и Minolta CLE до среднеформатных Pentax 67 и Hasselblad 500C.
Снято на Canon AE-1. Источник изображения — petapixel.com
Снято на Pentax 67. Источник изображения — petapixel.com
Главная сложность в том, что киноплёнка исторически имеет на обратной стороне слой ремжета (обновление 2026 года: Kodak начала выпускать киноплёнку без этого слоя, под маркировкой AHU). Этот особый углеродный слой служит смазкой, антистатическим и защитным покрытием, пока плёнка на огромной скорости проходит через кинокамеру. В «родном» для киноплёнки процессе ECN-2 предусмотрен отдельный этап, безопасно удаляющий ремжет. А вот в обычном процессе C-41, которым проявляют цветную фотоплёнку, такого этапа нет: если прогнать киноплёнку с неснятым ремжетом через C-41, можно испортить химию во всей проявочной машине, повредить саму плёнку и заодно испортить любую другую плёнку, которая проявляется в той же машине одновременно. Другими словами — большая, дорогостоящая и крайне неприятная головная боль.
Снято на Olympus Stylus Epic. Источник изображения — petapixel.com
Снято на Minolta CLE. Источник изображения — petapixel.com
Фотографы годами решали эту проблему, отправляя обрезки киноплёнки в специализированные кинолаборатории, но тут вставало новое препятствие. Большинству кинолабораторий для эффективного запуска процесса требуется минимальная длина плёнки, а жалкие 36 кадров даже близко не дотягивают до нужного объёма. Поэтому такие ролики приходилось либо склеивать с другими, либо копить и проявлять партиями — а это долго, дорого и рискованно.
За дело взялись братья Райт — Брэндон и Брайан, — которые сами любили снимать на киноплёнку и решили найти способ преодолеть оба препятствия разом. В 2012 году они начали бета-тестирование специальных роликов Vision3 500T, у которых ремжет удаляли ещё до экспонирования. Плёнку упаковывали в новые кассеты и отправляли в продажу. Первые результаты оказались настолько удачными, что слава о плёнке разошлась почти мгновенно. Хотя без детских болезней не обошлось: на роликах порой проявлялись странные эффекты от загрязнения, а лишённая ремжета плёнка была — и остаётся — особенно чувствительна к статическому разряду, оставляющему на кадрах случайные красные всполохи, похожие на молнии. Изначально Cinestill 800T продавалась только в формате 35 мм, но спустя ещё несколько лет разработки и успешную кампанию на Indiegogo плёнку начали выпускать и в формате 120.
Cinestill 800T проявляет себя в свете ночных фонарей. Снято на Pentax 6×7.
На этом экскурс в историю Cinestill и объяснение того, что вообще представляет собой эта плёнка, можно завершить — самое время перейти к её свойствам и причинам, по которым стоит отснять хотя бы один ролик.
У Cinestill 800T богатый набор сильных сторон. Как уже говорилось, киноэмульсии обычно вбирают в себя лучшие на момент выпуска технологии, но 800T — это больше, чем просто сумма этих технологий. Определяющее качество плёнки — холодный, вольфрамовый цветовой баланс. Она рассчитана на съёмку именно под тяжёлым жёлтым светом ламп накаливания и других вольфрамовых источников. Такие лампы обычно работают при цветовой температуре около 2400 К, что заметно желтее привычного «белого» дневного света с температурой около 5000 К. Обычная плёнка с балансом под дневной свет, снятая под лампами накаливания, получает тяжёлый жёлтый оттенок, который порой невозможно скорректировать до нормальных цветов. Можно использовать корректирующие светофильтры — они отсекают часть света и тем самым замедляют плёнку, — либо сразу взять плёнку с вольфрамовым балансом. Если нужно снимать именно в таком освещении и получить естественные цвета, Cinestill 800T оказывается фактически безальтернативным выбором. Это качество в сочетании с высокой светочувствительностью сделало 800T популярной для съёмки в темноте и по ночам. Даже несмотря на то что уличное освещение во многих городах в последние годы перешло на светодиоды, лампы накаливания по-прежнему нередко встречаются, и способность получать под ними нормальные цвета остаётся востребованной.
Снято на Hasselblad 500C. Источник изображения — petapixel.com
Обратная сторона медали в том, что днём Cinestill 800T даёт холодный синеватый оттенок, если не использовать на камере согревающий светофильтр вроде 85 или 81. Многие фотографы, впрочем, не борются с этой цветовой палитрой, а сознательно на неё опираются — и с большим успехом снимают на Cinestill днём, даже вообще без фильтров. Несмотря на естественную склонность плёнки уходить в синеву в дневное время, значительную часть этого цветового сдвига можно убрать уже при печати или сканировании, вернув плёнке более нейтральный оттенок. Но стоит учитывать: если хочется получить днём на 800T насыщенные тёплые цвета, плёнку рекомендуется передержать на одну ступень и снимать при ISO 400. Эта лишняя ступень экспозиции заметно облегчает последующую коррекцию естественного синего оттенка плёнки при дневной съёмке.
Cinestill 800T можно снимать и днём с относительно естественными цветами, но для этого плёнку рекомендуется передержать на одну ступень и экспонировать при ISO 400. Кадр снят на Hasselblad 500C, плёнка проявлена в стандартном режиме.
Помимо цветовой палитры, следующая сильная сторона Cinestill 800T — её невероятная широта. Эта плёнка исключительно универсальна и прощает ошибки экспозиции. У неё большой запас в тенях, но и со светами она справляется аккуратно. Это прекрасная плёнка для жёсткого света и контрастных сцен: она даёт мягкий и плавный тональный переход. Встречаются случаи, когда фотографы отснимали её при значениях вплоть до ISO 1000 (на одну ступень выше паспортной чувствительности в 500) и проявляли без пуша (push, то есть без намеренной передержки по светочувствительности с последующим увеличением времени проявки для компенсации) — и плёнка всё равно неплохо сохраняла детали в тенях. А для совсем смелых экспериментов Cinestill 800T можно раскрутить вплоть до ISO 3200 — но тогда потребуется полноценный пуш на три ступени при проявке. Возвращаясь к тональным качествам 800T: у неё более деликатные полутона, чем даже у Kodak Portra. Именно поэтому снимки на Cinestill обладают особым, узнаваемым характером — а заодно это означает большой запас тональности для последующей обработки.
Ещё один дневной кадр с цветением сакуры показывает мягкую тональность, которую Cinestill 800T унаследовала от кинематографической плёнки Vision3. Снято на Hasselblad 500C.
Учитывая всё перечисленное, кажется почти второстепенным упоминать, что для своей светочувствительности Cinestill 800T ещё и на удивление мелкозерниста. Зерно, разумеется, всё равно заметно, но его немного, а в среднем формате — тем более. Пожалуй, ближайший аналог по зерну — Kodak Portra 800, хотя сравнение не совсем честное: сама Portra унаследовала технологию зерна от киноплёнок линейки Vision. Так или иначе, зерно — точно не то, о чём придётся думать при съёмке на эту плёнку.
Более сдержанный пример эффекта ореола (halation). Снято на Pentax 6×7.
А теперь — о последнем и главном козыре Cinestill 800T: её свечении. Речь конкретно о красном ореоле (halation), который плёнка даёт вокруг ярких источников света или при съёмке против яркого контрового света. Это прямое следствие удаления того самого слоя ремжета. Помимо прочих функций, ремжет также работает как противоореольный слой, не позволяя свету пройти сквозь плёнку, отразиться от прижимной пластины камеры и вернуться обратно, рассеиваясь по пути. В той или иной степени этому эффекту подвержены все плёнки, но у большинства производителей противоореольные слои встроены прямо в эмульсию и обычно смываются при проявке. Были и другие плёнки, известные отсутствием такого слоя, например, чёрно-белые инфракрасные Kodak HIE и Efke IR820C Aura — но у них свечение было белым. У Cinestill 800T свечение отчётливо красное. И это стоит воспринимать как особенность плёнки, а не недостаток: с её помощью можно получать по-настоящему характерные кадры. Достаточно выйти ночью и выстроить кадр с обилием уличных фонарей — или поместить между собой и солнцем объект съёмки. Есть множество творческих способов задействовать это свойство плёнки для кадров, которые не получится снять ни на одну другую цветную плёнку, кроме Cinestill 50D — она обладает тем же эффектом по той же причине.
Ночной портрет, снятый благодаря высокой светочувствительности Cinestill 800T. Снято на Hasselblad 500C.
Снято на Pentax 67. Источник изображения — petapixel.com
Снято на Pentax 67. Источник изображения — petapixel.com
На этом, пожалуй, можно подвести итог по Cinestill 800T. Это очень самобытная плёнка среди всех цветных вариантов, доступных сегодня фотографам. То, что она выпускается сразу в 35 мм и 120, — приятный бонус, как и возможность без опасений проявлять её в обычной химии C-41, не боясь, что снятый ремжет испортит весь процесс. Изначально плёнка была наиболее популярна для ночной съёмки и создавалась именно под лампы накаливания, но в последние несколько лет всё больше фотографов экспериментируют с ней и днём, сознательно оставляя её характерный синеватый оттенок без фильтрации.
Снято на Olympus Stylus Epic. Источник изображения — petapixel.com
Снято на Olympus XA2. Источник изображения — petapixel.com
Поставки Cinestill исторически были не самыми стабильными: плёнка периодически пропадает то в одном, то в другом формате, и нужный ролик 800T иногда приходится разыскивать сразу у нескольких продавцов. В России и СНГ ситуация ещё сложнее: официальных поставок Cinestill в регион нет, и плёнка обычно попадает к местным любителям аналоговой фотографии через параллельный импорт или специализированные магазины плёночной фотографии, а значит, и цена на неё оказывается заметно выше американской.
